網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)創(chuàng)作帶來的新氣象及其不利影響
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作在傳統(tǒng)的線性敘述中搭設(shè)多媒體并置的信息平臺，把語言敘述與聲音表達(dá)、圖片展示、音頻、視頻融為一體，以下是小編搜集整理的一篇探究網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)創(chuàng)作帶來新氣象的論文范文，供大家閱讀借鑒。
近年來，互聯(lián)網(wǎng)日新月異的發(fā)展，使曾經(jīng)穩(wěn)居高位的報(bào)紙、雜志、廣播、電視等傳統(tǒng)媒介受到巨大沖擊，更對文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。這種現(xiàn)象雖然引起了不少人的關(guān)注，但他們更多討論的是網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)閱讀（接受）、作品傳播等環(huán)節(jié)的關(guān)系，文學(xué)創(chuàng)作這一最核心最基礎(chǔ)的環(huán)節(jié)與網(wǎng)絡(luò)的關(guān)系卻未受到應(yīng)有的關(guān)注。
一、網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)創(chuàng)作帶來新的發(fā)展氣象
（一）擴(kuò)大和更新了文學(xué)賴以存在和傳播的物質(zhì)媒介
媒介是能讓人與人、物與物以及人與物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的一種物質(zhì)，“介于傳播者與受傳者之間的用以負(fù)載、傳遞、延伸特定符號和信息的物質(zhì)實(shí)體”。在文字產(chǎn)生以前，文學(xué)受到時(shí)間和空間的極大限制與約束。文字產(chǎn)生以后，文學(xué)活動(dòng)的物質(zhì)媒介基礎(chǔ)得以飛躍式的改善。東漢蔡倫制造了適合書寫的植物纖維紙，使紙成為普遍使用的書寫材料。雕版印刷與活字印刷術(shù)的發(fā)明，更使紙成為文學(xué)活動(dòng)中壟斷性的物質(zhì)媒介。互聯(lián)網(wǎng)是一種高科技的傳播媒介，打破了紙張?jiān)谖镔|(zhì)媒介上對文學(xué)的壟斷地位2。借助互聯(lián)網(wǎng)，通過敲打鍵盤按動(dòng)鼠標(biāo)，文學(xué)活動(dòng)脫離了紙張和印刷技術(shù)，作品的產(chǎn)生與傳播都得到前所未有的自由。
（二）作者陣營擴(kuò)大，作品數(shù)量激增
2011年，我國文學(xué)網(wǎng)民高達(dá)2.27億人，其中約有2千萬屬上網(wǎng)寫作人群，經(jīng)文學(xué)網(wǎng)站注冊的寫手高達(dá)200萬人。至2013年底，我國的文學(xué)網(wǎng)站超過500家，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活躍用戶達(dá)到4.3億。起點(diǎn)中文網(wǎng)簽約作者達(dá)19萬人，中文在線簽約作者也數(shù)以萬計(jì)，各文學(xué)網(wǎng)站沒有簽約的作者更是不可勝數(shù)。發(fā)表途徑的便捷使文學(xué)進(jìn)入全民狂歡寫作的年代。據(jù)《人民文學(xué)》編輯部主任邱華棟披露，盛大文學(xué)網(wǎng)號稱有123萬個(gè)作者，他們以每天1萬至3萬字的速度寫作。寫手陣營和原創(chuàng)作品數(shù)量均以令人驚嘆的巨大增幅涌向文壇。
（三）創(chuàng)作過程的群體參與意識增強(qiáng)
網(wǎng)絡(luò)這一媒介令作者與讀者實(shí)現(xiàn)了全面的雙向交流與溝通。
可以由首創(chuàng)作者設(shè)定文學(xué)題材框架，讓眾多網(wǎng)民讀者提出見解，從而以集思廣益的方式進(jìn)行創(chuàng)作。在創(chuàng)作過程中，可以邊創(chuàng)作、邊發(fā)表、邊修改。完成大部頭的作品更需要讀者源源不斷的支持；如果少了讀者的跟蹤閱讀與點(diǎn)擊率，作者的敘事動(dòng)力或許遭受挫折。例如“打眼”（網(wǎng)名）的長篇小說《黃金瞳》共有1314章，總字?jǐn)?shù)4201892，大約每個(gè)月寫24萬多字，每天更新8000多字。熱心的讀者跟著作者的上傳頻率追蹤閱讀。設(shè)若失去讀者的熱情“跟蹤”，《黃金瞳》可能不會(huì)寫這么長。
（四）語言通俗、諧謔、時(shí)尚
網(wǎng)絡(luò)文本常使用日常口語、習(xí)慣語或簡易代碼，使語言的神圣性消退、日常性增強(qiáng)，語言變得通俗、諧謔而時(shí)尚。如“MM”表示女孩（妹妹），“GG”表示“男孩（哥哥）”，“7456”表示“氣死我了”，“5555”表示“嗚嗚嗚嗚”，“8174”表示“不要生氣”，“^0^”表示“哈哈大笑”，“—P”表示“吐舌頭”等。這些都是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下文本語言中出現(xiàn)的新“東東”，是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代產(chǎn)生的新的表達(dá)途徑。歷史新演義小說《賈志剛說春秋》的語言顯出另類幽默。該書采用口語化敘述方式，如在“前言：中國人就要讀春秋”中寫道：“如果提一個(gè)問題，中國歷史上哪一個(gè)時(shí)代最不可缺失？如果我們只能留下一個(gè)，應(yīng)該留下哪一個(gè)？ 清朝？零分；明朝？零分；宋朝？1分；唐朝？2分；漢朝？3分，接近答案了。正確答案是：春秋戰(zhàn)國，也就是東周。為什么這樣說？了解春秋就知道了。” 書中還引入很多流行語元素，（如“管跑跑”“天仙妹妹”等）， 語言貼近讀者，貼近網(wǎng)民。
（五）敘述方式多樣，情節(jié)曲折，想象力超強(qiáng)
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作在傳統(tǒng)的線性敘述中搭設(shè)多媒體并置的信息平臺，把語言敘述與聲音表達(dá)、圖片展示、音頻、視頻融為一體，“在平面陳列的基礎(chǔ)上開鑿一個(gè)立體展示的窗口”。文學(xué)作品的敘述方式有時(shí)成為一個(gè)幾乎可以用無限多的方式組合、 排列和顯現(xiàn)信息的超媒體鏈接系統(tǒng)，讓讀者根據(jù)喜好選擇感覺通道。“創(chuàng)作者的‘以機(jī)換筆’，繞過了傳統(tǒng)執(zhí)筆書寫的‘文房四寶’，突破了‘語言藝術(shù)’的閾限，減少了對語言單媒介的依賴，用‘空中的文字’替代了‘手中的書本’，實(shí)現(xiàn)了文本形態(tài)由硬載體向軟載體的歷史性轉(zhuǎn)型，創(chuàng)造了圖文兼容、音畫兩全、聲情并茂、界面流轉(zhuǎn)的電子文本。”
這種電子文本就是“超文本”。 超文本是一種組織信息的方式，其以“比特”方式最大程度地喚醒了文本的開放性、自主性、互動(dòng)性。點(diǎn)擊鼠標(biāo)，“文本、圖像、音樂、視頻等數(shù)字化軍團(tuán)便呼嘯而來，偶有感想還可率爾操觚，放開手腳風(fēng)雅一把，互動(dòng)一次”。
網(wǎng)上閱讀隨意性大，很多網(wǎng)絡(luò)小說家“對‘?dāng)⑹驴傮w性’這個(gè)大結(jié)構(gòu)概念不大在意”。讀讀開頭、結(jié)尾，就可了解大概情節(jié)和結(jié)局，一定程度上打破了傳統(tǒng)小說故事情節(jié)的線性化特征。如阿菩《山海經(jīng)密碼》的小說章節(jié)呈現(xiàn)片段式，暗合了網(wǎng)絡(luò)小說的特點(diǎn)。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說文本是開放的，可以做到高潮迭起。
網(wǎng)絡(luò)作者的想象力超強(qiáng)。不采用現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，不注重描述經(jīng)驗(yàn)世界，而是緊扣為大家熟知的故事展開想象，特別偏愛靈異空間，如無意歸的《殺夢》。亂異《原來是美狐啊》，其成功在于對封神演義、聊齋故事、民間故事原型的成功化用。
想象力并不像語言那樣直觀和可見，但它通過語言顯現(xiàn)出來，有時(shí)短短一句話就體現(xiàn)了作者驚人的想象力。如《殺夢》：“我飛快地眨了一下眼睛，仿佛那是鼠標(biāo)在對大腦進(jìn)行思維刷新。”把眼睛比喻成鼠標(biāo)，由鼠標(biāo)聯(lián)系到對大腦的刷新，有著很高超的文學(xué)想象力。再如第二屆會(huì)師上海“90后”“創(chuàng)意小說”：“他把手機(jī)屏幕里的字都拽了出來！沒錯(cuò)，那個(gè)男孩子用食指和拇指從屏幕上輕輕一拽，文字竟然漂浮在了半空中！”文字竟然可以被“拽出來”，真是不可思議！
二、網(wǎng)絡(luò)對文學(xué)創(chuàng)作的不利影響
目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)總體質(zhì)量并不盡如人意。“海量”與“質(zhì)量”形成落差，“速成”與“速朽”并存，網(wǎng)絡(luò)對文學(xué)創(chuàng)作無疑是把雙刃劍。
（一）急于求成，寫作動(dòng)機(jī)有功利化傾向
受利益與名聲、名氣的驅(qū)動(dòng)，部分網(wǎng)絡(luò)作家追求速度和數(shù)量，如同機(jī)器般快速運(yùn)轉(zhuǎn)、拼命創(chuàng)作。有的作者坦言最強(qiáng)的時(shí)候以每分鐘140個(gè)字的速度堅(jiān)持一個(gè)小時(shí)。贏得排行榜、賺取點(diǎn)擊量，尤其是“網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜”的出爐，導(dǎo)致的惡果之一就是創(chuàng)作媚俗化、庸俗化。作家不再是啟蒙者。
（二）獵奇獵艷、凌空蹈虛，真情實(shí)感匱乏
2011年熱門網(wǎng)絡(luò)小說排行榜位居前十的無一部現(xiàn)實(shí)題材作品。很多作品呈現(xiàn)的游戲世界蒼白貧血、沒有煙火氣，隔斷了文學(xué)與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系。超級文本文學(xué)看似文本資源豐富，但有其局限與陷阱。如果文本多義性和閱讀開放性“僅僅出于網(wǎng)上隨機(jī)選擇、提取或組合，或者字典辭書式的資料堆積，而不是來自獨(dú)特的精神創(chuàng)造，那它就極可能是蒼白無力的文本拼貼，由此也就不大可能產(chǎn)生出偉大的文學(xué)了”（王一川語）9。生活一旦“斷奶”，寫作的原創(chuàng)力就大大減弱了。“問渠那得清如許？為有源頭活水來”，生活是創(chuàng)作的源頭活水；只有不停地向生活學(xué)習(xí)，才能保持創(chuàng)作的生機(jī)與活力。而“這個(gè)世紀(jì)的作家，尤其是青年作家們，都在用‘想象力’‘感受力’之類的詞匯來規(guī)避生活……作家的創(chuàng)作生命力普遍出現(xiàn)明顯萎縮……有許多作品雖然寫了底層生活，但卻停留在生活表層，缺乏生活的真切感和現(xiàn)場感，一些作品更存在著生硬編造的痕跡”。
（三）作品缺乏文學(xué)性
由于作者群本身文學(xué)素養(yǎng)的限制，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)語言、構(gòu)思等方面呈現(xiàn)貧弱的特點(diǎn)，大部分網(wǎng)絡(luò)寫手由于水平限制，寫不出形象生動(dòng)、意蘊(yùn)深刻的作品。“人們越來越明顯地感覺到，文壇在變大，文學(xué)在變小。似乎誰人都能介入文學(xué)，談?wù)撐膶W(xué)，但真正意義上的文學(xué)又日見稀少，日益萎縮。”“由于CtrlC+CtrlP大行其道，網(wǎng)絡(luò)“超文本”千部一腔、千人一面幾成絕癥”，作家陳武認(rèn)為有些網(wǎng)絡(luò)小說在變成紙書后讓人看不下去，文學(xué)性的缺失是其致命弱點(diǎn)。文學(xué)性，是運(yùn)用形象的語言、精巧的結(jié)構(gòu)，也可以適當(dāng)運(yùn)用曲折的情節(jié)，并采用各種文學(xué)藝術(shù)手法反映社會(huì)上的人物和事件。語言是辨識文學(xué)性的一個(gè)重要尺度。李商隱的“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”，就如“羚羊掛角，無跡可求”，充分展示了語言的詩意。網(wǎng)絡(luò)寫作常用的速記符號如MM、GG一類，到底能引起多少聯(lián)想與想象的空間？初逢這些怪異的符號也許會(huì)受到刺激、會(huì)砰然心動(dòng)，但充其量只會(huì)“偶爾投影到你的波心”，讀過后“揮揮手，不帶走一片云彩。”
（四）自由泛濫，品位不高
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者多是無身份、無性別、無年齡的“三無”網(wǎng)民，網(wǎng)絡(luò)的大眾性、匿名性、以及對作品把關(guān)的弱化使網(wǎng)絡(luò)成為世俗狂歡的舞臺，私人話語敞開，部分作品成為個(gè)人情感欲望的宣泄。信手涂鴉、胡編亂造、低級趣味乃至色情暴力等現(xiàn)象更需警惕。類型文學(xué)為迎合讀者的口味往下走而變得低俗。就是如《賈志剛說春秋》這樣的歷史演義小說，特別添加一些游戲性的話語甚或有些粗俗的口語。鬧鬧騰騰插科打諢段子式的文字，在某種程度上降低了作品的文學(xué)和史學(xué)品位。張辛欣感嘆地說：“人的感覺，人的虛構(gòu)與幻想，已經(jīng)到了隨意在虛擬空間里發(fā)表，并且無限繁殖天下的時(shí)代……人人可成作家，并當(dāng)即發(fā)表，貼在讀者欄還是正欄，真有什么區(qū)別？”
陳村稱這種“人人都可以無拘無束地利用文學(xué)形式抒情言志”的現(xiàn)象為“卡拉OK”式的演唱13。總之，匿名主體的自由寫作，讓許多人“自由飛翔”，放棄了文學(xué)應(yīng)有的承擔(dān)。
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