二胡演奏中氣息的運(yùn)用技巧
二胡始于唐朝，稱“奚琴”，已有一千多年的歷史。是一種中國傳統(tǒng)拉弦樂器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦弦樂器）之一。下面是小編收集整理的二胡演奏中氣息的運(yùn)用技巧，僅供參考，歡迎大家閱讀。
二胡演奏中氣息的運(yùn)用技巧
(一)呼吸
演奏者有三種呼吸狀態(tài)，演奏前調(diào)整狀態(tài)、演奏中狀態(tài)、自然狀態(tài)。演奏前調(diào)整狀態(tài)就是常說的氣要沉，這個調(diào)整過程十分重要，可以幫助演奏者投入狀態(tài)當(dāng)中。演奏中狀態(tài)大多是在自然狀態(tài)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過長期的訓(xùn)練和實踐，形成的與演奏互動適應(yīng)的呼吸動力，具有有規(guī)則和無規(guī)則兩個特點(diǎn)。因為氣息要隨著演奏的音樂不斷變化，受到內(nèi)容、節(jié)奏、技巧、力度等因素影響，同自然狀態(tài)相比，具有無規(guī)則的特點(diǎn)。而有規(guī)則的特點(diǎn)是指一般的二胡演奏都要遵循拉弓吸氣、推弓呼氣的特點(diǎn)。
(二)心態(tài)
想要做好任何事情都需要專注，二胡的演奏過程也是如此，需要排除雜念，通過想象進(jìn)入到演奏的情景當(dāng)中。演奏的過程當(dāng)中，演奏者不僅可以通過面部語言和肢體語言來表達(dá)情感，還可以通過氣息的變化來表現(xiàn)心態(tài)的變化。當(dāng)演奏到激情的樂段時，心態(tài)也變得較為激烈，氣息流量就會變大，而樂段時深情優(yōu)美時，演奏就會放緩，心態(tài)也較為平和，氣息同心態(tài)一致，這也就體現(xiàn)了氣息同心態(tài)變化的相互聯(lián)系。
(三)姿勢
經(jīng)過長期的練習(xí)和演奏，在拉琴時的姿態(tài)就會自然形成，總結(jié)為十二個字：腰要直、目要平、肩要松、氣要沉。
二胡演奏中氣息的運(yùn)用：
氣息對二胡的演奏產(chǎn)生著十分重要的作用，氣息的運(yùn)用也被要求要恰到好處。優(yōu)秀的演奏家通過對音樂的分析，展現(xiàn)音樂的形象、內(nèi)容，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用呼吸同樂句結(jié)合，同作品共“呼吸”。而不同演奏家之間之所以在同一作品表現(xiàn)上有所不同，并不是因為技術(shù)和素養(yǎng)的高低，而主要在于對作品細(xì)節(jié)的把握，對個別氣口的理解不一樣，氣息在音樂中貫通的程度不一樣造成的。由此可以看出，二胡演奏中氣息的運(yùn)用是多么的重要。
二胡演奏技巧
一、節(jié)奏
每首音樂作品中都有不同的節(jié)奏，不同的風(fēng)格，這是表現(xiàn)樂曲的主要特點(diǎn)。合理的運(yùn)用氣息使樂曲中獨(dú)特的節(jié)奏特點(diǎn)表現(xiàn)的更加豐富多彩。在長弓練習(xí)時，氣息調(diào)節(jié)演奏者身心舒展，拉出的音符扎實而不虛；在快弓練習(xí)時，氣息調(diào)節(jié)演奏者身心韻律，控制節(jié)奏越拉越快，使之平穩(wěn)進(jìn)行，拉出的音符穩(wěn)而不噪。在演奏有節(jié)奏特點(diǎn)的樂曲時，要根據(jù)節(jié)奏的韻律調(diào)整氣息、控制氣息。
如：新疆風(fēng)格樂曲《陽光照耀著塔什庫爾干》，這是一首節(jié)奏多變的樂曲，主要以7/8節(jié)奏為主。第一段為抒情、寬廣的旋律，氣息應(yīng)根據(jù)樂句的流動性進(jìn)行不斷地的變化，使氣息與樂句的舒展性相融合。這樣節(jié)奏會在穩(wěn)的前提下富有新疆特有的旋律律動感。
第二段節(jié)奏活潑歡快，氣息應(yīng)根據(jù)樂句的律動進(jìn)行“點(diǎn)呼吸”，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏點(diǎn)，使氣息與出弓的爆發(fā)力相結(jié)合。節(jié)奏準(zhǔn)確而有彈性，有條不紊進(jìn)行。
二、音色
二胡的音色是難控制的，由于樂器本身的特殊性（琴弦是懸空的），因此如果掌握不好要么聲音發(fā)虛要么聲音發(fā)噪。但是正因為二胡這件樂器的形制特征注定了它有其他樂器所不能夠達(dá)到的酷似人聲及其多變的音色。而在演奏中的音色大多是富有情感的，因此情感音色就是二胡演奏中很關(guān)鍵的問題了，所謂情感音色就是指演奏者在演奏中隨著對樂曲內(nèi)容的情感體驗，通過一定的演奏手法而使聲音在色彩上作出相應(yīng)的變化。這關(guān)系到演奏者的聽力、手型、內(nèi)心及其控制多種因素。
在表現(xiàn)歡快喜悅的心情時，往往要求聲音明亮、清晰，氣息應(yīng)調(diào)整為快吸快吐，此時弓速要快，弓壓適中；左手按弦力度不大不小，觸弦面略小，揉弦頻率略快。在《小花鼓》的演奏中運(yùn)用此法，可表現(xiàn)出一種歡快、活潑的情緒。
在表現(xiàn)憂傷、痛苦的情緒，要求聲音沉悶、濃厚、暗淡。氣息應(yīng)調(diào)節(jié)為慢吸慢吐，弓速要慢，弓壓要大，左手觸弦面較大，揉弦重力加強(qiáng)，揉弦頻率較慢，幅度較大，如《悲歌》的演奏中運(yùn)用此法，可以較好地烘托出作者抑郁悲憤之情。
在表現(xiàn)寧靜、輕松的心態(tài)時，聲音要求清新柔和。氣息平穩(wěn)、慢吸慢呼、弓壓要小、弓速要慢；左手揉弦力度較小，觸弦面不大，揉弦頻率較慢、幅度較小。在《病中吟》中使用此法，可以更好地營造出一種淡泊、雅致的意境，使樂曲表現(xiàn)更加符合作者含蓄、內(nèi)向的性格。
在表現(xiàn)憤怒、激動等強(qiáng)烈情緒時，音色明亮、剛健。吸氣要深，同時快吸快吐，弓壓要大，弓速要快；左手觸弦面大，揉弦頻率較快，幅度較大。在《江河水》的演奏中，用此手法渲染出扣人心弦，令人心碎的悲痛音調(diào)，強(qiáng)調(diào)了樂曲的悲劇色彩。
在表現(xiàn)虛幻，捉摸不定的情緒時，音色虛渺，漂浮。氣息要淺，慢吸慢呼，弓壓很少，弓速較慢；左手的按弦力度很少，幾乎不用揉弦，《紅梅隨想曲》的第四段演奏，運(yùn)用此法刻畫出革命者對美好生活的遐想，對革命先烈的追憶等等復(fù)雜的情思。
在表現(xiàn)一種崇高精神時，音色要求明亮、寬泛。氣息寬廣，吸氣慢而深，中間憋氣時間較少，用氣要省，弓壓大，速度慢，常用長弓演奏；左手觸弦面大，揉弦頻率幅度適中，以形成一種雄偉有力的音響感覺。如《長城隨想》第四段的演奏，運(yùn)用此法，可表現(xiàn)出作者對祖國未來充滿希望的崇高信念。
由上述的例子亦可看出，音色是服務(wù)于情感的，有什么樣的情感就有什么樣的音色，而氣息是情感與音色之間一種無形的紐帶。要讓“氣”貫穿于作品之中，作為演奏者，首先要整體把握作品意境、情感、精神，然后把樂曲意境、情感、精神之氣，用具體的演奏技法與貫穿始終的“氣”一同表現(xiàn)出來。
三、心態(tài)
無論上臺表演還是參加考試，演奏者的心態(tài)至關(guān)重要。像常見的問題，因緊張而忘譜，手指冰涼，腿發(fā)抖等等，都會影響演奏者的正常發(fā)揮。那么我們在演奏時必須有平穩(wěn)的心態(tài)，這就要借助氣息來調(diào)節(jié)心理上的壓力，緩解內(nèi)心與外界的影響。在傳統(tǒng)表演美學(xué)中指出“調(diào)氣則神自靜”，神靜才能展開想象，進(jìn)入境界。白居易在《琵琶行》中所說的“未成曲調(diào)先有情”，都包含著氣息的調(diào)整。所以在演奏時要遵循兩點(diǎn)，1、演奏前調(diào)整氣息，使內(nèi)心先平靜下來；
2、演奏中根據(jù)樂曲的風(fēng)格，樂句的起伏進(jìn)行呼吸，使演奏者的內(nèi)心完全投入樂曲中，消除一切外在的因素。演奏一首完美的樂曲，技術(shù)是一方面，心態(tài)是另一方面，缺一不可。
通過以上論述，我們可以看出氣息在演奏中的重要性，氣息與演奏技巧、情感表現(xiàn)、內(nèi)心因素有著密不可分的聯(lián)系。同時積極提高個人素質(zhì)，豐富內(nèi)心世界，讓自己的知識和感情都豐富起來，才有可能正確把握樂曲的情感內(nèi)涵，這樣才能更好的調(diào)節(jié)氣息的律動，才有可能達(dá)到內(nèi)心體驗與外在音樂和諧統(tǒng)一的最佳境界。
二胡顫音的正確演奏技巧
易出現(xiàn)的問題
1、分寸掌握得不恰當(dāng)，常常是將裝飾小音符演奏得過于強(qiáng)調(diào)，以至突出于旋律線之外，顯得笨拙、累贅。
2、在演奏擻音時，將擻音的第一個音奏得過長，以至造成節(jié)拍重音的移位。(要練習(xí)手指的獨(dú)立性，只有獨(dú)立了才可控制)
在演奏顫指音方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下幾點(diǎn)：
1、手指因過于緊張而抬不起來，因而擊弦無力，造成發(fā)音含混不清。(在顫音時，手指需放松，越緊張就越控制不住。可由慢至快的練習(xí))
2、手指擊弦忽快忽慢，不均勻。
3、顫音與本音之間的音程不準(zhǔn)確。(注意指距關(guān)系)
4、顫音達(dá)不到理想的速率。
其他演奏技巧
滑音：
滑音，就是按指在弦上有意識的滑動所得出的發(fā)音。滑動的方法不同，產(chǎn)生的滑音效果也就不同。從滑動的范圍來講，有換把滑音和原把位滑音。從滑動的幅度來講，有大滑音(大三度以上)和小滑音(小三度)；從滑動的方向來講，有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音)；從滑動的時間來講，有先滑音(滑音出現(xiàn)在本音之前)和后滑音(滑音出現(xiàn)在本音之后)；從滑動的力度來講，有倚音滑音和連結(jié)滑音。從滑音總的性質(zhì)來看，可分為裝飾性滑音和連結(jié)性滑音兩大類。
①先滑音
先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出強(qiáng)調(diào)本音。先滑音又分上下滑音兩種。
②后滑音
出現(xiàn)在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整個滑動過程跟先滑音恰好相反。后滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號表示。
③連結(jié)滑音
連結(jié)滑音也稱連線滑音，它是一種常見的滑音，其符號是在連運(yùn)弓符號的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內(nèi)的音連結(jié)起來，聽起來銜接緊湊，使樂曲具有強(qiáng)烈的感染力。事實上，換把中經(jīng)常使用的“滑指換把”，也與連結(jié)滑音相似，不過特色不如連結(jié)滑音那樣濃郁罷了。
④轉(zhuǎn)滑音
轉(zhuǎn)滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號為“w”，一般記在音符的上面。
轉(zhuǎn)滑音是在本音下方的二度音程內(nèi)回轉(zhuǎn)，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉(zhuǎn)滑音”。另外還有一種“上回轉(zhuǎn)滑音”，在蒙簇民歌中比較常見。它的符號為“￣”，在奏法上除“回轉(zhuǎn)”的方向與下回轉(zhuǎn)滑音相反外，在“回轉(zhuǎn)”的力度、范圍和時間上則完全相同。這里需指出的是不論“上回轉(zhuǎn)滑音”或“下回轉(zhuǎn)滑音”，它們“回轉(zhuǎn)”的音程是比較有規(guī)律的，一般來說轉(zhuǎn)滑音的活動范圍在本音上下二度，很少有超過小三度的。
運(yùn)用滑音注意事項
在實際運(yùn)用中，滑音是變化多端的，它往往根據(jù)樂曲的感情需要和風(fēng)格特點(diǎn)來靈活掌握。滑音的運(yùn)用還能反映出各地的音樂特點(diǎn)。例如河南墜子、廣東音樂、云南花燈、江南絲竹等樂種使用的滑音就是本樂種的鮮明特征之一。貴州苗族民歌與湖南苗族民歌滑音的風(fēng)格也大不一樣。
運(yùn)用滑音要注意以下幾點(diǎn)：
1)首先明確是什么性質(zhì)的滑音。如果是帶裝飾性的，要掌握到賓主分明的效果，運(yùn)弓和運(yùn)指應(yīng)該是裝飾音輕，本音重。裝飾音到本音之間要過渡得自然；如果是屬連結(jié)性的，要渾然一體，天在無縫。奏滑音的手指是隨著手腕上下的動作而移動的。如果單純以按指在弦上作上下平直移動，這樣的動作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也較生硬。
2)奏滑音一般來說是不容許換弓換弦的。
3)奏滑音最要緊的是必須用得恰當(dāng)。如果不頋樂曲風(fēng)格和感情需要，硬塞進(jìn)去一些不必要的滑音，就會使整個曲調(diào)變得油腔滑調(diào)，歪曲了樂曲的內(nèi)容，破壞了樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)。
二胡顫音演奏技巧
顫音是指在運(yùn)弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果。
如果我們在運(yùn)弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指作揉弦狀態(tài)，但并不揉弦，而是利用揉弦時腕關(guān)節(jié)那勻稱的抑揚(yáng)動作在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果，這種按音效果就叫“顫音”。
顫音的時值較長，因而可以表現(xiàn)一種寬廣、遼闊之感。不過，在初練額音時，兩個交替出現(xiàn)的音往往會奏得不均勻，并且還不能堅持奏完，這主要是手指的獨(dú)立活動能力還不強(qiáng)的緣固，所以，訓(xùn)練顫音技巧較好先從時值較短的顫音音符著手。
顫音跟揉弦一樣豐富多樣，有快顫、慢顫、從不顫到顫，慢顫轉(zhuǎn)快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等，這些顫音能表現(xiàn)出不同的樂曲風(fēng)格。
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