人像寫真藝術(shù)攝影技巧

時(shí)間：2024-11-04 11:16:52 攝影培訓(xùn)

人像寫真藝術(shù)攝影技巧

　　恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體，可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié)，以及強(qiáng)化要表現(xiàn)的主題等。以下內(nèi)容是小編為您精心整理的人像寫真藝術(shù)攝影技巧，歡迎參考！

人像寫真藝術(shù)攝影技巧

　　一、利用簡(jiǎn)潔的背景突出人物

　　拍攝人像時(shí)背景的選擇很重要，如果運(yùn)用得當(dāng)可以很好的襯托畫面的氣氛，復(fù)雜的背景容易分散觀賞者的注意力，因此拍攝時(shí)應(yīng)盡量選擇簡(jiǎn)潔協(xié)調(diào)的背景，這樣可以更好的突出被攝者。如果在室內(nèi)拍攝，采用平視的角度，可以優(yōu)先考慮使用墻壁或背景布，采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板。如果在室外拍攝，可以考慮使用大光圈虛化背景，或?qū)ふ移恋慕ㄖ鈮Γ芗幕▍玻€可以通過(guò)仰視以藍(lán)天為背景，或俯視拍攝以草地為背景。總之，只要在選取背景方面以簡(jiǎn)潔為原則，總能夠找到合適的拍攝場(chǎng)景與角度。

　　二、利用富有感染力的背景營(yíng)造美感畫面

　　簡(jiǎn)潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出，但畫面少了故事性，不能夠很好地交代畫面中人物的環(huán)境，因此只合適拍攝寫真類人像作品。如果希望畫面更有可讀性，應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來(lái)豐富、充實(shí)畫面。尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，這一點(diǎn)尤其重要，因此廣角鏡頭會(huì)納入較多畫面的環(huán)境，因此背景的選擇就顯得更加重要。另外還需要注意的要合理安排人物在畫面中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。

　　三、選用大光圈獲得淺景深

　　如前所述，光圈越大(如f/1.8、f/2.4)，光圈數(shù)值越小，景深越小;光圈越小(如f/18、f/22)，光圈數(shù)值越大，景深越大。要想獲得淺景深的照片，首先應(yīng)考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。大光圈在人像攝影和藝術(shù)攝影中起著非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時(shí)，它還可以幫助我們?cè)诃h(huán)境光線較差的情況下，保證獲得更高的快門速度。

　　四、靠近被攝者獲得淺景深

　　五、讓背景遠(yuǎn)離被攝體獲得淺景深

　　想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機(jī)靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。拍攝時(shí)要注意前景不能是雜亂的景物，因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí)，前景在畫面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。改變模特與背景間的距離，也是獲得淺景深的方法之一，安排模特與背景保持一定的距離(可以不必靠近模特)，也一樣可以獲得完美的淺景深效果。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，模特離背景越遠(yuǎn)，就越容易形成淺景深，從而獲得更大的虛化效果。

　　六、讓人物成為視覺(jué)中心的三分構(gòu)圖法

　　三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時(shí)，將畫面橫、豎平均分為三等分，每一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上，則能夠更加鮮明地突出人物主體。

　　七、表現(xiàn)女性身材柔感的曲線構(gòu)圖法

　　曲線構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。在拍攝女性人像時(shí)經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)她們身體的柔美與性感。其中最常用的是S型構(gòu)圖，C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果，只是相對(duì)S形構(gòu)圖表現(xiàn)力度要弱些。通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時(shí)，就能夠從側(cè)面拍攝到漂亮的S形曲線，而如果采用正面拍攝的角度，則需要模特稍稍傾側(cè)身體。除了這兩種角度外，還可以通過(guò)趴姿形成更加性感的S形曲線。

　　八、拉伸人物身材美感的斜線構(gòu)圖法

　　斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。當(dāng)人物的身姿或肢體動(dòng)作以斜線的方式出現(xiàn)在畫面中，并占據(jù)足夠大的空間時(shí)，就形成了斜線構(gòu)圖方式。

　　斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉伸效果，對(duì)于表現(xiàn)女性修長(zhǎng)的身材或者對(duì)拍攝對(duì)象身材方面的缺陷進(jìn)行美化具有非常不錯(cuò)的效果。利用這種構(gòu)圖方法拍攝人像時(shí)，模特至少要有一只腳的腳背要繃直，從而使身體的線條從腿部延伸至腳背，以起到拉長(zhǎng)身體線條的作用。

　　九、表現(xiàn)畫面穩(wěn)定感的三角形構(gòu)圖法

　　三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。拍攝時(shí)利用人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來(lái)組合構(gòu)成三角形。這種構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的臉部作為視覺(jué)中心通常位于三角形的頂端。

　　十、橫畫幅拍攝人像

　　橫畫幅構(gòu)圖被人們廣泛地應(yīng)用主要是因?yàn)闄M畫幅符合人們的視覺(jué)習(xí)慣和生理特點(diǎn)，因?yàn)槿说碾p眼是水平的，很多物體也都是在水平方向上進(jìn)行延伸的。比較適合人物與環(huán)境的人像攝影，也可用于拍攝群體人像等。

　　十一、橫畫幅拍攝人像

　　豎畫幅也就是豎長(zhǎng)方形構(gòu)圖，呈上下伸展，這種畫幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式。豎畫幅更加強(qiáng)調(diào)畫面中的垂直因素，以及畫面的縱深度，無(wú)論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫幅。

　　十二、俯視拍攝人像

　　俯視角度拍攝即照相機(jī)鏡頭處在正常視平線之上，由高處向下拍攝被攝體。這種角度拍攝人物時(shí)，人物的身體將被壓縮，出現(xiàn)上大下小的變形效果，頭部被夸大，身體部分被縮小，人物從而會(huì)表現(xiàn)得更加可愛(ài)、俏皮。如果拍攝時(shí)面部與相機(jī)的角度小于90°，則能夠輕松拍攝出小臉美女照片，而眼睛也會(huì)顯得比平常看上去更大。

　　俯視也是常見(jiàn)的“睡美人”拍攝角度，拍攝時(shí)要注意使畫面向高調(diào)靠近。

　　十三、仰視拍攝人像

　　仰視拍攝是指相機(jī)處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。畫面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強(qiáng)烈。拍攝人像時(shí)，會(huì)使距離鏡頭近的下半身部分變大，而距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了。采用這種角度拍攝的人像通常看上去會(huì)比平常更高大、挺拔、修長(zhǎng)，因此如果要表現(xiàn)男性堅(jiān)毅的氣質(zhì)，或女性修長(zhǎng)的身姿，可以采用這種角度。

　　十四、利用環(huán)境留白渲染畫面氣氛

　　留白其實(shí)是一個(gè)很容易理解的概念，白就是指空白，留白顯然就是在構(gòu)圖時(shí)，給畫面留出一定的空白。形象地說(shuō)，畫面中的空白和文章中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)起著相似的作用。但在攝影中留白并不一定就是實(shí)際意義上的空白，它可以是大片同色調(diào)或者同類型的景物，例如天空、大海、山峰、草原、土地……

　　留白可以使得畫面在視覺(jué)中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制畫面節(jié)奏與情緒，烘托意境，給觀賞者留下更大的想象空間，使得觀賞者的視點(diǎn)留在畫面之內(nèi)而情感卻充斥于其外延之上。

　　在人像攝影中，作為主體的人像，應(yīng)被安排在畫面中最能吸引人注意的位置，如黃金分割點(diǎn)附近。構(gòu)圖時(shí)適當(dāng)?shù)牧舭祝o觀賞者以想象的空間。

　　十五、人物視線方向留白延伸畫面空間感

　　如前所述，在一幅攝影作品中，主體實(shí)像與空白部分是互為依存的。空白部分既可以襯托、說(shuō)明主體，同時(shí)還可以對(duì)主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化。在人物視線前方留白，可以補(bǔ)充主體人物的視線空間，尋求畫面的平衡。

　　十六、利用陪體輔助表達(dá)人物氣質(zhì)

　　恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體，可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié)，以及強(qiáng)化要表現(xiàn)的主題等。這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、一雙鞋子或一把雨傘等。不過(guò)使用的道具要符合拍攝對(duì)象的性別、年齡、性格和喜好等特征，只有適合的道具才能起到輔助主體表現(xiàn)效果的作用。

　　十七、遠(yuǎn)景景別表現(xiàn)人物與環(huán)境

　　遠(yuǎn)景畫面的特點(diǎn)是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn)環(huán)境。拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢(shì)，正如繪畫理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢(shì)”，所以拍攝者要從大處著眼，以氣勢(shì)取勝。在人像攝影中，遠(yuǎn)景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個(gè)身體面貌，同時(shí)背景環(huán)境非常大。拍攝時(shí)，人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合，兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。但應(yīng)該特別注意，人物與背景之間的搭配關(guān)系。

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