紀錄片《再說長江》分影片析
《再說長江》是由中央電視臺制作的33集電視紀錄片，是繼1983年的《話說長江》之后，中央電視臺再次攝制的全景展示長江流域自然、人文風貌的專題紀錄片。以下是小編整理的紀錄片《再說長江》分影片析，希望能夠幫助到大家。
紀錄片《再說長江》分影片析
記得Michael Moores 在奧斯卡頒獎典禮上所說的：“我們生活在一個虛假的時代里”，因此我們大部分人都渴望了解虛假表象之下的真相。其實，真實也是紀錄片的生命。紀錄片所要求的是一種無假定性的真實，它不允許虛構，不允許造假，它必須到現實生活中去發現和尋找具有生活內涵的生活內容。現在我通過國家地理頻道的《大河生命(長江篇)》與中國拍攝的《再說長江》來分析一下長江敘事與紀實倫理。
一、 敘事手段對比。
紀錄片敘事手段分為長鏡頭、同期聲、人物述說。
1.長鏡頭對比。運用長鏡頭紀錄事件過程是電視紀錄片的重要特色和根本手段之一。 長鏡頭的真實在于對物質現實的不間斷紀錄，攝像機好比觀眾的眼睛，在事件發生的現場觀察、感受所發生的一切，這種強烈的現場性和參與性使觀眾在很多時候已經忘記了是在觀看電視，這也就是紀錄片吸引人的地方之一。 因此，在運用長鏡頭時，盡量透過平凡的生活表象揭示出深蘊其中的哲理。
《大河生命》里，通過特寫、近景、遠景等有順序的切換，我發現它們的鏡頭是很有秩序，慢慢用鏡頭告訴你一切東西。而且，它的鏡頭很關注一些生活細微的東西，讓人感受到強烈的生活氣息。它的鏡頭很喜歡對準生活中的人們，善用人們的表情告訴我們一些東西。
相反在《再說長江》里，我發現它很喜歡用一些長江的景色的遠景與特寫不停地切換，缺少必要的剪裁和選擇。而且很多時候鏡頭與同期聲表達內容不太相關。
2.同期聲對比。電視作為聲畫藝術，其真實性的表現必然也要從聲、畫兩方面來實現，同期聲無疑是電視紀錄片實現聲音記實的最重要手段，這樣才真正避免聲畫兩張皮的缺點，不事雕琢、不加粉飾地紀錄原汁原味的同期聲、現場聲，保持生活的原生形態。
《大河生命》里的同期聲基本保留了拍攝當時的現場聲音，水聲、機器聲等基本都能聽到。《再說長江》也同樣保留了當時拍攝的很多聲音。這樣讓觀眾更能感受紀錄片的真實。
解說是電視紀錄片的重要組成部分，紀錄片解說的作用主要是引導觀眾、補充畫面。解說決不可以取代鏡頭語言和被采訪者，代替觀眾的審視和思考。在電視紀錄片里，解說詞只是畫面的補充交代或畫龍點睛地概括，是一種輔助語言。
《大河生命》是外國到中國拍攝的紀錄片，相對中國自己拍攝的《再說長江》解說詞顯然比《再說長江》多。這可能是因為外國對中國許多文化不太了解，需要更多的解說。不過相對之下，《生命之河》的解說更為客觀，只是簡單地描述。《再說長江》有些將現成的思想強行灌注給觀眾的意味，使觀眾養成被動接受的心理定勢，從而失去自己獨特的鑒賞能力。
3.人物述說對比。兩部片子在人物述說上都不錯，不過《再說長江》的人物都是偏正面的，都是贊揚長江為主，缺乏客觀性。相比之下，《生命之河》有多方面的角度，通過不同人物的述說讓人有不同的思考。
二、主題的對比。
紀錄片對主題有三個要求：深刻、新穎、集中。
《再說長江》很顯然是板性結構，以長江沿岸風光地貌、風土人情的變化來反映中國經濟改革20年所帶來的巨變。《再說長江》主題重在一個“變”字，基本強調改革開放對長江的翻天覆地的變化，而且都是偏向贊揚的態度。因為是板性結構，《再說長江》共33集，分不同的章節介紹長江各方面相關信息。看后，觀眾的確對長江相關的風土人情有更深厚的認識，受益匪淺。但是并不能給人留下十分深刻的印象，拍攝也中規中矩并不是很新穎，因為分許多集介紹，主題也不夠集中，看后讓覺得仿佛一部長江旅游介紹。整體來說，《再說長江》一如中國大部分影片，都在贊揚祖國偉大的河山的基調下拍攝的，的確看后讓人覺得我國地大物博、大好河山的感覺，但是顯得不夠客觀。
《生命之河》主題與《再說長江》不同，雖然都是對象都是長江，但是《生命之河》偏重在長江三峽工程上。《生命之河》除了展現給我們基本長江的介紹之外，重點拍攝了三峽給長江給老百姓帶來的影響。而且，《生命之河》比較客觀，在三峽的影響上，好壞兩方面都有涉及，并且基本都是透過采訪當地百姓、企業家以及三峽的專家來表達主題，并沒有用過多解說詞引導觀眾思想，基本都是讓觀眾通過受訪者的話語了解。從這些來看，《生命之河》比《再說長江》的主題更為集中。《生命之河》同樣讓我感覺深刻，為什么呢?主要體現在它對長江三峽工程的一些深遠影響的拍攝上。因為中國的主旋律都在稱贊長江三峽工程的舉世無雙，簡直讓人民覺得這是一個百利無一害的工程，但是《生命之河》大膽揭示了長江三峽工程帶來的一些危害。它真實地拍攝了長江現在的水質是怎樣的，讓畫面自己說給我們知道問題的所在。也找到了當地的老百姓，通過住在那里的人們親口講訴長江沿岸現在的一些問題，顯得很真實，并不像《再說長江》有著一些擺拍的鏡頭。最重要的是它找到了地理方面的專家以及長江三峽的相關建造人員來采訪，更顯的可信以及客觀。循循善誘地讓我們自己找到它想表達的中心思想。在講訴長江三峽工程可能危害上海的時候，更用了數碼地圖來告訴我們一些地理上的位置之類的。整個《生命之河》不止主題集中，而且新穎深刻。
看后，讓人不由自主地思考長江三峽工程所帶來的各方面影響，給了觀眾很大的思考空間，真正地做到用真實說話。
三、文化特征對比。
《生命之河》與《再說長江》是中西兩方分別拍攝的關于長江的紀錄片。通過觀看兩片，我們也可以分析出兩片背后代表的文化特征的不同。
《再說長江》耗資巨大, 氣貫長虹, 歷時數年, 融國內紀錄片頂級編導之精華創作，的確能做到雅俗共賞。但是這種在主旋律下的紀錄片，一元視界的超越性和敘述者的權威性，讓紀錄片做不到足夠的客觀，以及有過分引導嫌疑。《再說長江》的解說詞總在一定程度上拔高主題，而不是推動情節發展，不太關注與紀錄片的關聯。但是《再說長江》在表現長江的歷史感、風土人情上的確做得很不錯，讓觀眾對長江沿岸的城市城鎮都有了更深刻的認識。而且《再說長江》很能表現中國文化的源遠流長以及長江流域人民骨子里的精神，像有一集介紹赤水河那里的人，就介紹了茅臺酒的發源地以及很多相關的文化知識，受益匪淺。
《生命之河》也是有著精良的制作,宏偉的系列篇幅，深刻的內容剖析著現實社會，對傳播文化知識,推動人類文明進程起著重要的作用。而且在紀錄片里大量用了長江土生土長的人們的采訪，增加了親和力與可信度。《生命之河》中最值得我們國家紀錄片學習的就是客觀性，點到即止，不做過分的引導，以及用真實說話，并不是簡單地用解說詞述說。
紀錄片以自己特殊的視角和方法觀察、描述、記錄這個世界。紀錄片更被譽為人類的"生存之鏡"。在對客觀現實的反映上，紀錄片動態影像和聲色并茂的優勢是文字、繪畫和照相術等傳統手段所難以比擬的。正因為如此，“真實”成為紀錄片經典定義中不可或缺的詞匯。但紀錄片真的像鏡子一樣"真實"的反映了現實嗎?不盡然。紀錄片攝像時的開機時間、鏡別和角度的選擇，后期制作時的剪輯加工等工作，無不滲透了制作者個人的創作理念和表達欲念，所以，紀錄片只是“創造性地處理現實”以及“抓住現實地片斷，將其有意義地結合起來”。而《生命之河》與《再說長江》皆能做到這點，只是偏重點不一樣，《生命之河》側重于長江三峽工程以及長江未來的一些問題上，而《再說長江》則側重于長江過去這些年的變化以及長江一直的歷史進程上。《再說長江》讓我們深入地了解了長江以及長江沿岸的歷史進程、風土人情，《生命之河》則提醒了我們長江未來要面對什么問題，各有各的長處。《再說長江》篇幅過長，有點拖沓;《生命之河》則讓人感覺意猶未盡。不過通過觀看兩部紀錄片讓我們學習很多江河拍攝的技巧，以及紀錄片的敘事技巧。而且，有對比才有進步，通過中西兩部同一題材的紀錄片的對比，我看到了我國的好處，也發現了可以改進的地方。
《再說長江》藝術及敘事分析
內容提要：1983年當中國大型紀錄片《話說長江》出現熒屏上時，創造了40%的收視神話，在中華大地上掀起了一股長江熱，《長江之歌》也因此響徹大江南北。如今當央視再次步入長江時又制作出了一部里程碑式的大型紀錄片，創造了一種新的神話。本文將從高新技術打造精美視聽；多重視角展現發展魅力；關注人文成就濃厚文化；多重審美營造整體享受；深厚底蘊暢游知識經濟；整合營銷體驗全新市場六個方面來分析這部紀錄片。
關鍵詞： 精美視聽 多重視角 關注人文 多重申美 深厚底蘊 整合營銷
《再說長江》是央視今年重點推出的紀錄片，播出后成為熒屏的一大亮點引起了又一股長江熱，其中的藝術與文化價值也令人驚嘆。下面是對該片的多角度解讀，從中來分析這部紀錄片成功的因素。
一、高新技術打造精美視聽
《話說長江》是一個很大型的紀錄片，關注的不僅有一個個的亮點，更有亮點組成的時代的剖面，因此在拍攝時也使用了大量的現代技術力求為觀眾打造一個精美的視聽空間。通過對畫面聲音的高質量追求從視聽上緊緊抓住審美的眼睛與心靈，用美感來吸引受眾。
1、畫面拍攝
這部紀錄片從2004年開拍，歷時兩年，投資超過1000萬，采用高清攝像機拍攝時間長達55000分鐘，這是我國第一次運用高清晰數字電視技術拍攝大型記錄片，在畫面質量上為觀眾提供了一種全新的清晰體驗。
同時為了給觀眾一種全新的視覺來領略長江的魅力，《再說長江》攝制組在制作上采用了多種飛行器，克服種種困難，對全流域進行了大規模的航拍。尤其是對長江源頭的拍攝，長江源頭所在的青藏高原一直以“世界第三極”而著稱，是有名的不可跨越的“飛行禁區。攝制組以沱沱河為基地，在海拔4700米的高原野外搭建臨時機場，在中國電視史上首次動用了可以低氣壓飛行的高原黑鷹直升機，起降十幾架次，其中最高飛行高度達5000米以上，對整個長江源頭和七十多個現代冰川進行了航拍。并且第一次飛越長江全流域，飛越長江沿岸12個省，進行了有史以來規模最大的航拍，從而使觀眾可以以一種全新的視角欣賞長江獨特的魅力，在萬里高空俯瞰長江，一種由宏觀與開闊帶來的沖擊深深吸引著，振顫著觀眾,帶來一種更為完整的審美視角。
2、聲音采集
兩年拍攝雖然漫長，但拍攝時幾近苛刻的要求，使觀眾在每一個鏡頭中都能看到誠意，看到精致。因為這部片子所涉獵的不僅有自然環境，有民族特色，也有現代繁華與平凡生活，每一處都要求盡可能地進行原生態般的第三方拍攝，因而在聲音的采集上也提出了更高的要求。如在拍攝源頭時，總制片人要求最大限度地還原那種冰川融化水滴落下的聲音，流水摩擦巖石的聲音，微風掠過曠野的聲音，甚至源頭的夜晚人耳不能分辨的聲音。采集到的呻吟近乎可以稱為天籟，最大限度的去展現大自然自己真實的聲音。
為了達到最好的還原效果，在這部紀錄片中，攝制組第一次使用了杜比立體聲錄音技術，從而采集到了極富原始美感的大浪拍岸之聲、潺潺流水之聲、微風掠過原野之聲……當他們與各類畫面相配合時，便產生了一種強烈的臨其境之感。
3、電腦制圖輔助解說
作為中國最長的河流，長江的流域面積占了半個中國，不僅自身結構復雜，所涉及的歷史，古跡等更是復雜難懂，為了能把長江“說”明白，《再說長江》第一次運用真實再現和動畫合成演繹長江文明的源流、第一次運用高清動畫和衛星遙感全景展現長江水系全貌。該片總制片人兼總導演劉文介紹，該片專門制作了200多幅精美的地理動畫以更全面地表現長江的風貌。一幅壯美的長江畫卷將點亮了電視屏幕前的每一雙眼睛。同時還在片中用了大量的電腦動畫技術制作了一幅立體、精細的長江脈絡圖，它的主干、支流、流向都一目了然。將抽象化為了具體，更利于解說與理解。
在后期制作過程中，還特意為《再說長江》制作了三維動畫演示來輔助部分物理，水利知識的解說，如在對三峽工程的解說中就借助了三維動畫清晰明白的展現了工程的原理與船閘的工作原理，以一種利于理解的方式人性化地處理了枯燥的專業問題，將精英文化進行了大眾化的解讀。
二、多重視角展現發展魅力
紀錄片是一種組合方式的敘述呈現，是按照一定的視角與方式去敘事或建構材料并依據這種視角與敘事方式對材料進行取舍編排，因而視角與敘事方式就是紀錄片的靈魂，《再說長江》由于規模宏大所以要建構的體系也特別復雜，各類材料分散卻聯系復雜所以該片選擇了多重敘事模式，大小視角相互支持從而構成一個整體，下面就逐個進行分析。
1、今昔對比的敘事模式
在該片播出前其總監制、中央電視臺副臺長張長明就說過，本片主旨在于反映最近20年間長江流域的最新面貌，社會民生、經濟建設的巨變和長江歷史文化傳承及民族精神的不變。在創作過程中，《再說長江》以真實為立足點，注重故事細節、追求以情感人，力求達到接受、感染、共鳴的傳播效果。在這里，將欣賞到一部波瀾壯闊的史詩畫卷和一條浩浩大江的光陰故事，用人們的記憶連綴成一條鮮活的長江。
清華大學的尹鴻老師曾說過“任何過渡的時代都是藝術的黃金時代”。改革開放以來中國發生了歷史性的巨變，《再說長江》便把住這一時代的脈搏，很好的表現了20年來的滄桑巨變。在拍攝時就很注意以“變化”為切入點，如在做三峽移民的專題時便以移民新舊生活的對比為點，抓住胡志滿新舊居為典型，用最純樸的今昔對比將點推為面從而表現移民工程的成功，樸實中不乏深動，以一種真實的力量打動觀眾。
這樣的方法還大量運用在后期剪輯中，通過畫面給人以強烈的視覺沖擊，以表現時代的巨大變遷。如成都專輯中的說書人，從一個人的穿著風貌的對比在無聲中將變遷表現得淋漓盡致；還有重慶纜車、解放碑的畫面對比；上海外灘的景色對比等，這些畫面的對比給觀眾以眼見為實的真實沖動，進而引起了共鳴。
2、縱橫視角交錯，大小專題支撐
在記錄片中抓住“長江”這一主題詞，以長江自西向東的自然流域作為貫穿全片的縱線，從源頭到入海，從追訴水流的前進中推進敘事的發展。沿江而下找尋每一處勝景與人類智慧的結晶從而形成該片的縱線也是主線。
長江的多元文化僅以一條縱線梳理是很難體現清晰明朗的，所以該片在縱線上又以自然或文化的亮點切入一個個斷面，從中提煉出多個長江流域的主題性內容作為橫線，使其33集的每一集都可以成為一個獨立的小專題。如《無夢到徽州》、《曲水姑蘇》、《黃山無形》、《古蜀沉浮》、《水潤錦官城》都是獨立的文化單元，可以成為一個個小型的紀錄片，他們又共同構成了《再說長江》中關于自然文化的大專題，相互支撐的大小單元呈現出一種清晰的敘事條理，構建出了一部脈絡清晰的紀錄片。
3、主旋律化與生活化的視角交融
這部片子的主題是通過長江為線來勾勒中國發展的壯美景色，因而帶有主題化的傾向它涉及了舉世注目六大工程：世界最大的水利樞紐工程三峽大壩、世界上最高的高原鐵路青藏鐵路、世界水利史上最大的移民三峽百萬移民潮、世界上最大的水利工程南水北調，以及重慶成為直轄市和上海浦東的開發，充分展現了時代的主旋律。
同時又注重對生活的關照，以中人的生活為依托，從生活的輻射中展現生活的視角，如在成都的專題中抓住成都是生活之都的特色截取清晨茶館與寬巷子人家的生活場景，家庭中普通的對話來敘事；在《金沙余韻》中也截取了旅店一家的家庭會議作為敘事的源點帶有強烈的生活氣息。
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