《偷自行車的人》電影深度解析
《偷自行車的人》被譽(yù)為意大利新現(xiàn)實(shí)主義流派的基石之一，它用非常簡潔、利落、有力的敘事手法構(gòu)建了影片的故事情節(jié)。下面是小編精心整理的《偷自行車的人》電影深度解析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
對于早期的很多大師級作品，觀影后經(jīng)常會出現(xiàn)不明覺厲的感覺。這些電影的藝術(shù)性被大師們提到只能仰望的高度，所探討的價(jià)值層面的東西又過于隱晦和深奧，而自己哲學(xué)素養(yǎng)又太淺薄，所以只能發(fā)出“看不懂，但很牛”的感嘆。
至于這部電影，觀影后的感受卻是個例外。因?yàn)樗墓适聸]有太多的隱喻，也沒有離奇的超現(xiàn)實(shí)主義元素，完全基于生活，真實(shí)到覺得它就發(fā)生我們身邊。所以觀影完畢后，我也可以自豪地說：“偶也能讀懂大師啦!”但這并不意味著，現(xiàn)實(shí)主義題材的電影缺乏高層次的藝術(shù)價(jià)值。源于生活卻又高于生活是它們不斷探尋和追求的方向，現(xiàn)實(shí)生活背后的深沉思考正是它們藝術(shù)訴求。
這部1948年上映的影片有太多太多的頭銜：新現(xiàn)實(shí)主義電影的經(jīng)典代表作，第二十二屆奧斯卡金像獎最佳外語片，第七屆金球獎最佳外國片，第三屆英國電影學(xué)院獎最佳影片，第一部全部使用非專業(yè)演員的電影。絕對是我像這種“缺少藝術(shù)鑒賞能力，且又愛慕虛榮”的偽電影迷們的菜，哈哈。
電影一開場，便是一大群待業(yè)的人排隊(duì)等候政府安排工作。無奈僧多粥少，這么一大群人只有兩三個工作崗位，比現(xiàn)在大學(xué)生求職找工作的情況可慘多了。故事發(fā)生在二戰(zhàn)之后的羅馬，剛從戰(zhàn)爭之中緩過神來的歐洲人民顯然還沒有立馬就擺脫貧困潦倒。在這樣社會環(huán)境下，得到一個工作機(jī)會對于這些底層人們來說意味著什么可想而知。
“瑞奇?瑞奇?……”就業(yè)辦的辦事員顯然是有點(diǎn)不耐煩了。這個名叫“瑞奇”的家伙死哪了，有工作難道都不想要了?好在他的朋友在不遠(yuǎn)處的空地上找到了他，可笑的是這家伙正歪坐在地上擺弄石子呢。主角登場了，就是這個別人都在爭取工作機(jī)會而他卻在空地低頭擺弄石子的這么一個人。原來這位“幸運(yùn)”的家伙已經(jīng)失業(yè)兩年了，顯然他在爭取工作機(jī)會的事情上已經(jīng)付出了過多的耐心，同時(shí)也承受了一次又一次工作落空的失落，所以這一次他已經(jīng)沒有像其他人那樣的熱情了。當(dāng)他得知自己獲得了一份貼海報(bào)的工作時(shí)，略微顫抖的雙手、微微上揚(yáng)的嘴角以及突然蹦出的一句“the hell with it”，都表現(xiàn)出他無以言表的激動和喜悅。于此同時(shí)，其他人失落的神情里卻透露著一絲渴望和焦慮，最后一哥們急了：“我們怎么辦?就是因?yàn)?工作)不是給我的，我就該在這里等著死嗎?”
然而，“幸運(yùn)”的主角卻沒有這么順利。“瑞奇，不要忘了騎上你的自行車。”辦事員提醒道。瑞奇的臉立馬沉了下，原來迫于生計(jì)他當(dāng)?shù)袅怂淖孕熊嚒Ｓ谑撬e稱自己的自行車壞了，需要修理。這時(shí)，其他人似乎看到了一線生機(jī)，立馬就有人稱自己有車，并爭取這份原本給予瑞奇的工作。這一短短的情節(jié)描述，就立馬映射出這個大都市戰(zhàn)后的現(xiàn)狀——工作急缺，許多人面臨失業(yè)。
接下來便是瑞奇告知妻子瑪麗亞的橋段。主角一上來就是抱怨自己運(yùn)氣差，然后丟了一句有頭沒尾的話便扭頭就走。妻子提著兩桶水，邊追邊問就像追趕一個受委屈的孩子一樣。直到瑞奇發(fā)現(xiàn)妻子提著水行動不便，他才上前幫手，小心翼翼地吐出實(shí)情。細(xì)細(xì)回味整個過程，會讀出瑞奇這種特別的心理感受。他原本可以得到這樣一個好工作，原本可以與妻子分享一個好消息，可該死的是自己當(dāng)?shù)袅俗孕熊噷䜩G掉這份工作，這種懊惱和自責(zé)的情緒最后在妻子一句埋怨中爆發(fā)。“我一生下來就被詛咒，我像帶著枷鎖的人。”瑞奇的抱怨，體現(xiàn)了他在生活重壓下的無助與懦弱。相比之下，他的妻子更加理智與堅(jiān)強(qiáng)——她果斷當(dāng)?shù)袅俗约旱募迠y幾床床單，并拿這些錢贖回了自行車。
獲得工作之后，喜悅之情重新掛在瑞奇的臉上——他幸福地把需要改小的工作帽交給妻子，麻利地抱起她指給她看自己工作儲物柜;即便妻子迷信占卜師并為之付費(fèi)，覺得不解的他也只是微笑地調(diào)侃;早晨出門前他和約莫五六歲的兒子布魯諾在鏡子面前輕松愉快地梳理著自己;他載著兒子迎著陽光一路穿梭在忙碌的羅馬街道上。這一切輕松而愉悅的場景似乎正在為后面情節(jié)的發(fā)展做出鋪墊。
果不其然，命運(yùn)要開玩笑啦，在第一天工作時(shí)瑞奇的自行車被偷了。這段表演很出彩：瑞奇發(fā)現(xiàn)小偷騎走自己的車后，先是一驚，再是大喊，然后追上前。無奈小偷的同伙故意干擾，結(jié)果把小偷給跟丟了。他急促地穿行在十字路口，用焦慮地眼神四處張望著企圖尋找到一線光明。毫無發(fā)現(xiàn)之后，便緩緩地回到自己的工作點(diǎn)，將貼好的海報(bào)默默地貼好，氣急敗壞地將工具往地上一扔，最后悲傷而痛苦地靠坐在梯子上。整個表演一氣呵成，仿佛將我年輕時(shí)東西被偷后的感受重演了一遍。看完這段，整顆心好像被狠狠地揪了一下，久久不能平靜。
接下來的情節(jié)便圍繞尋車的展開。丟車后的瑞奇，先是報(bào)了警(顯然沒有用，丟了幾次東西，哪次報(bào)警有用過!)，再是求助于朋友清潔車司機(jī)百奧奇。百奧奇告訴他，小偷得手后就會將車拆掉，并在市場上賣掉。第二天清早，瑞奇、他的朋友們、他的兒子布魯諾便賣車市場開始尋車了。市場尋車這段蒙太奇很出彩：一個鏡頭是瑞奇和小伙伴們凝重的眼神，另一個鏡頭則是一排排的自行車和各種各樣被拆得七零八碎的自行車零件。兩個鏡頭的交替出現(xiàn)，把整個尋車過程演變得緊張而焦慮。
毫無進(jìn)展的瑞奇決定和兒子一起另外的市場碰碰運(yùn)氣。這時(shí)天突然下起了大雨，市場中的人們都忙著收攤躲雨。父子倆在雨中漫無目的地張望著，無奈這雨下得太大了，他們不得不跑到一旁躲雨。這一段有個小插曲，就是布魯諾摔跤了。這個可愛而懂事的小男孩，因?yàn)榘职譀]有注意到他有些生氣。顯然現(xiàn)在瑞奇的心中再也沒有其他任何比找到自行車更重要的事了，他摸了摸兒子的頭，將自己的手帕遞給他，便不再說話繼續(xù)張望。瑞奇和兒子布魯諾之間的情感描寫是本片一條重要的副線。通過這條副線，能夠更深入地理解特殊背景下的這位典型底層人民。
雨過天晴，事情開始有了轉(zhuǎn)機(jī)。當(dāng)瑞奇發(fā)現(xiàn)偷車賊之后，便上演了第二次抓小偷的橋段。可惜這個遲緩的男人又再一次追丟了，幸運(yùn)的是他追上了一位與小偷交談過的老頭，試圖從他的口中找到一些關(guān)于小偷的線索。在追尋這位老者的過程中，也有一段小插曲——布魯諾因尿急一個人跑開了，而瑞奇則在發(fā)現(xiàn)老者蹤跡后斥責(zé)布魯諾讓其趕緊跟上，可憐這個小男孩到最后都沒有尿成。
這位衣著邋遢的老頭并非善類，他失口否認(rèn)了與小偷的同伙關(guān)系，并把自己撇得干干凈凈。在與這位老人的一路的糾纏中，瑞奇跟隨他進(jìn)了一間教堂。這位老頭也是一位窮苦的可憐人，他來教堂做禮拜也主要是為了喝上一口免費(fèi)的湯。在瑞奇的威脅之下，老頭告訴了他小偷的住址，但拒絕陪同他前往。最后狡猾的老頭趁著瑞奇被教堂秩序維護(hù)者阻擾的間隙悄悄地溜走了。瑞奇就這樣失掉了一位可以指認(rèn)小偷的證人。一次又一次地丟掉可能尋找到自行車的機(jī)會，瑞奇顯得愈發(fā)的焦躁不安。這時(shí)，天真的布魯諾多了一句嘴，瑞奇便給了一個巴掌。父親先前對待兒子時(shí)的那種溫柔體貼此刻已蕩然無存，剩下的只有粗暴。
瑞奇接著尋找老頭，并叫兒子在橋頭等他。河里有人意外落水，這嚇到了正在岸邊的父親。他驚恐地叫喊著兒子的名字，最后在不遠(yuǎn)處發(fā)現(xiàn)了坐在臺階上的布魯諾。這一意外的插曲，讓瑞奇的急躁不安情緒逐漸緩和了下來，與丟掉兒子相比丟掉工作顯然算不了什么。情緒逐漸平復(fù)的瑞奇，開始關(guān)心起兒子的感受。在了解到兒子又累又餓時(shí)，他決定帶著兒子下一頓館子。“我干嘛要把自己給急死呢，反正人總有一死。”“什么都能解決，除了死亡。”經(jīng)過了情緒上的大起大落，瑞奇似乎一下子輕松了許多，可酒勁過后便又回到了無法逃避的殘酷現(xiàn)實(shí)之中，絕望的他決定拜訪一下占卜師。
顯然，靠神不如靠自己。占卜無果，卻意外撞見了偷車賊。這次瑞奇成功抓住了偷車賊，但不幸的是他卻闖進(jìn)了賊窩。狡猾的偷車賊始終咬口不承認(rèn)并假裝暈死過，“熱心”的街坊們聚攏起來合力護(hù)著偷車賊并脅迫瑞奇離開。聰明的布魯諾悄悄請來了警察，成功化解了這一緊張局面。無奈的是自行車已經(jīng)被偷車賊處理掉了，沒有證據(jù)的瑞奇不得不絕望地離開。就這樣瑞奇又再次陷入深深的絕望之中，他一個人漫無目的地行走在羅馬的大街小巷，布魯諾默默地緊跟其后。
最后他們來到了體育館對面街道旁。布魯諾低著頭默默地坐在路旁，瑞奇則在路口不停地張望。體育館前停放得整整齊齊的自行車，從眼前快速駛過的自行車，還有巷子停放著一輛無人看管的自行車，現(xiàn)在瑞奇的眼中只有自行車，因?yàn)樽孕熊嚊Q定了是否能夠保留住工作，決定了一家人未來的命運(yùn)。此時(shí)，體育館里的比賽散場了，眼前人們紛紛騎上了自己的自行車回家，街頭一下子變得熙熙攘攘起來。影片的高潮部分即將到來!此刻鏡頭畫面一會切換到瑞奇焦躁而緊張的徘徊，一會切換到眼前熙熙攘攘的街頭，一會切換到布魯諾有所期盼的眼神，一會又切換到瑞奇身后巷子里孤獨(dú)的自行車。瑞奇此時(shí)的心理活動變得異常豐富：一方面在無助的兒子面前，他應(yīng)該有所作為，樹立起一個可靠高大的父親形象;另一方面面對著一次又一次的挫折，絕望的他似乎找不到一個更好的辦法，不能不面臨在孩子面前偷自行車的艱難抉擇。街上的人越來越多，布魯諾眼神中的期盼似乎越來越強(qiáng)烈，瑞奇終于狠下心來，他打發(fā)兒子坐車先走，自己則轉(zhuǎn)身偷那輛無人看管的自行車。
不幸的是，他并不像偷車賊那般幸運(yùn)——他一騎上車便被發(fā)現(xiàn)，引來了眾人的追趕，最后被逮了個正著。這一切都被不遠(yuǎn)處的布魯諾看在眼里，他拼命地鉆進(jìn)人群，抓著父親的衣角大聲哭喊著。而此刻瑞奇正被眾人推搡著準(zhǔn)備押送至警局，布魯諾拾起瑞奇弄丟的帽子，一邊哭一邊緊跟在后面。在這樣的一個貧困不安的社會環(huán)境下，大多數(shù)人都不得不面對生活的殘酷與現(xiàn)實(shí)。當(dāng)失主看到瑞奇身后這個可憐的小男孩時(shí)，他動了惻隱之心，并放走了他們。“我不想惹麻煩，這個人已經(jīng)夠多麻煩的了。給你孩子做個榜樣。”這位失主似乎知道——如果不是被逼上絕路，誰也不愿意偷竊。
到這里，電影已步入尾聲。布魯諾一邊擦拭著淚水與汗水，一邊抓住父親的手緊跟在身后，并不時(shí)地抬頭望著父親。而這位無助的父親再也無法掩飾內(nèi)心的痛苦，所有的情緒糾集在一起沖上眉頭，默默地留下了傷心的淚水。最后父子倆什么也沒有說，無助而絕望地望著前方，慢慢地消失在人潮之中。
縱觀整部影片，主角瑞奇正如他自己所說的那樣，像一個帶著沉重枷鎖的人。他動作遲緩，感覺總是拖著一副沉重的軀殼，幾次因遲疑和緩慢而錯失抓住小偷的機(jī)會。他眼神深邃，總是帶著一種無言的憂傷，漫無目的地尋找著生活的希望。他那被殘酷的現(xiàn)實(shí)刻出深深的皺紋，無疑不是沉重生活下最為真實(shí)的寫照。這位非專業(yè)演員馬奇奧拉尼出彩的本色出演，生動地刻畫出一個典型底層窮苦人民的形象。
作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，里面的很多場景都是對當(dāng)時(shí)底層人民所處的社會環(huán)境的描述——婦女們在樓下提著水桶排隊(duì)打水;人們擠在當(dāng)鋪窗口前典當(dāng)自己的東西;迷茫的人們排隊(duì)尋求神靈的指點(diǎn);清晨擁擠的人群涌上早班車進(jìn)城工作;人們召集在一起組成工會爭取更多的權(quán)益;窮苦的人們企求擺脫苦難涌入教堂念經(jīng)祈禱;餐廳里的富人們品著昂貴的酒，享受著精致的美食;城市的一角生活所迫的人們聚集在一起干起了雞鳴狗盜之事……形形色色的人，形形色色的事，這部電影就像一幅活生生的畫卷，把一個二戰(zhàn)之后真實(shí)的羅馬赤裸裸地呈現(xiàn)給了觀眾。
正如前文所說，現(xiàn)實(shí)主義題材的電影總是包含了導(dǎo)演對于現(xiàn)實(shí)生活背后深層次的思考。面對如此殘酷的現(xiàn)實(shí)，人們該依靠誰?是政府，宗教還是自己?也許除了自己，其他誰都依靠不了，自己的路終究是需要自己走完。所幸這個社會的溫暖仍在，人們彼此之間的理解、寬容、同情、幫助仍在，即便是前路再迷茫再坎坷，但并不會孤單。
觀后感
無比壓抑的心情看完了《偷自行車的人》，不僅僅因?yàn)楹诎椎漠嬅妫徛墓?jié)奏，更因?yàn)槿宋锏拿\(yùn)和生活的無奈。影片中的父親好不容易找到了一份工作，變賣掉家里所有值錢的東西買來一輛自行車（這是新工作的硬性條件），準(zhǔn)備開始新生活。可是工作的第一天，自行車就被偷了，萬般無奈，父親和兒子找遍羅馬的每一處角落最終一無所獲。最后父親在偷一輛自行車時(shí)被當(dāng)場抓獲，也被兒子親眼看到，父親留下了悔恨和痛苦的淚。
一個簡單得能用一句話講述完的故事，卻讓我好幾次忍不住淚水模糊了眼眶。特別觸動我的一句話是父親說“你根本不知道，這對我來說意味著什么！”這讓我想到了老舍筆下的駱駝祥子，生活在社會底層的人們，當(dāng)自己的每日的食糧、脆弱的尊嚴(yán)、甚至養(yǎng)活一家人的沉重的責(zé)任，都壓在一輛車之上時(shí)，它的失意味著一切的失：是生活支柱的轟然倒塌，是美好生活的驟然落幕，更重要的是，是那如同一束光的希望在心底的突然熄滅。看這片子，我感受到的是極度的壓抑和揪心。父親極痛苦的走街串巷的尋找自行車，每一次都落空，都如同重重的一擊，絕望寫在了他的眼神里。可最后當(dāng)自己偷車未遂，又被人放走，兒子重新拉起他的手時(shí)，這個大男人哭了。我也哭了。我想，此刻，這位父親，是因?yàn)閮鹤訙嘏男∈郑兆×俗约捍嗳醵植坏貌粓?jiān)強(qiáng)面對生活的痛苦而悔恨的心。
看影評，才得知這是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的經(jīng)典之作。群眾演員、記錄性、長鏡頭、實(shí)景拍攝，反映了意大利二戰(zhàn)前后貧窮、百業(yè)待興的社會景況：工廠、當(dāng)鋪、二手交易市場、街頭、簡陋的房屋、教堂。有人說，比人物更有詩意的是德·西卡鏡頭中的城市影像。這樸素不過的生活本身具有真正震撼人心的力量。
想到嚴(yán)歌苓在接受名人面對面訪問時(shí)說，面對同一部作品，每個人都有自己的VERSION。對于我這樣一個習(xí)慣于看故事看人物，凝神于人物的表情語言與動作的人，才發(fā)現(xiàn)背景和生活本身也是一道很有美感的風(fēng)景線~
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