《重慶森林》編導(dǎo)影評
昏暗的光線，支離的鏡子，長長的過道，別致的獨白，搖曳的感覺。兩段看似并不相關(guān)的都市戀情，實質(zhì)卻有著千絲萬縷的聯(lián)系。兩個故事之間的關(guān)系就象擦身而過的阿武和阿菲，無限趨近，卻無緣相交，“只有0.01公分的距離”。
(一)對時間的表現(xiàn)
王家衛(wèi)在影片《重慶森林》中延續(xù)了《東邪西毒》表現(xiàn)事件的方式，即對時間的處理。影片中處處有著時間的存在，表現(xiàn)方式卻又各不相同。
有很傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，如“1994年的5月1號，有一個女人跟我講了一聲‘生日快樂’。”臺詞中還出現(xiàn)了如“一個月”、“一年”等此類的表示時間的詞。
有借助意象來表現(xiàn)時間的方式：罐頭保質(zhì)期、點唱機(jī)、煙灰缸里的殘煙、空酒瓶和靜躺在酒吧桌上的一元硬幣。
第一段故事中，多次出現(xiàn)的鳳梨罐頭的保質(zhì)期，一方面道出阿武失戀后的心聲“不知道從什么時候開始，在每個東西上面都有一個日子，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什么東西是不會過期的?”從4月1日和女友阿May分手開始，阿武總會買5月1日過期的鳳梨罐頭，當(dāng)買滿30罐而阿May依然不回來，那么段感情就會過期。有人說過，也許24個小時對于一個人來算不了什么，然而它卻極有可能是一樣?xùn)|西的保質(zhì)期，或者食物會過期，保鮮紙會過期，就連用金錢無法買到的感情也會過期。另一方面，當(dāng)林青霞在酒吧里面無意間發(fā)現(xiàn)一聽鳳梨罐頭，罐頭上日期告訴她，時間不多了，如果不在期限內(nèi)找到那幫偷走她的貨品的印度人，她的麻煩就來了。這一聽鳳梨罐頭的保質(zhì)期無疑很完滿地將阿武和林青霞聯(lián)系在了一起，“每天你都有機(jī)會跟別人擦身而過，你也許對他一無所知，不過也許有一天，他可能成為你的朋友或者是知己。”兩個原本該是平行線的人，因為一聽罐頭而緊密相連。
第二段故事，有著令人感覺暖暖的溫馨。一個有關(guān)失戀與暗戀的故事。阿菲沉浸于暗戀663的痛并快樂著的“夢游”中，每天幫他打掃，裝作不經(jīng)意地經(jīng)過他吃飯的地方，然后又假裝吃驚地打招呼，可愛到極致的純純的愛戀。有人說，感情最甜蜜的時候或許是猜測對方心思的患得患失的時候。阿菲每天給663的魚缸換魚換水，注入新的活力，給他換掉舊的拖鞋、玩具，買新的衣服，想盡一切辦法治愈他失戀的傷口。663最終感覺到了，回到家時見到了在自己家里忙碌的阿菲，最終明白了女孩的心思。他約她在“加州”酒吧相見，而她卻失約，畫面上是匆匆走過的人群，點唱機(jī)不停地運轉(zhuǎn)，663的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，最后鏡頭一搖，展現(xiàn)在我們面前的是煙灰缸中的若干支殘煙、空酒瓶和靜躺在酒吧桌上的一元硬幣，663通過獨白告訴我們他已經(jīng)換過兩次十元零錢，然而到最后只剩一元時阿菲依然沒來，這些意象無不表明了時間的流逝，而我總覺得，這一元硬幣將第二段故事推向了最高潮。
(二)通過意象傳達(dá)內(nèi)容
影片所要傳達(dá)的內(nèi)容很多，導(dǎo)演通過意象的方式來為觀眾展示出自己對于生活以及人性的理解。
假發(fā)、墨鏡、雨衣：之所以將這三個看起來完全沒有關(guān)系的意象總結(jié)在一起，是因為它們在林青霞扮演的女子身上得到了高度統(tǒng)一。假發(fā)、墨鏡不過是不想讓別人看清自己的樣貌，而雨衣，就像臺詞里說的“不知道什么時候開始，我變成一個很小心的人，每一次穿雨衣，我都會戴太陽眼鏡，你永遠(yuǎn)都不會知道什么時候會下雨，什么時候出太陽。”如此的小心翼翼，無非是不希望自己受到傷害，用假發(fā)、墨鏡和雨衣將自己包裹起來，就像刺猬用尖硬的刺保護(hù)住自己柔軟的肉體一樣，人類不過是用一個高傲冷峻虛假的外表來保護(hù)自己脆弱的心，拒絕與外界過多的接觸，以避免傷害。不想被拒絕，就要先拒絕別人;不想受到傷害，就要先傷害別人。
罐頭：從某種意義上來說，罐頭代表的是一個時間，本質(zhì)上指的是鳳梨罐頭過期的時間，是阿武與林相遇的時間，而又從令一種意義上來說，過期罐頭也代表了愛情的逝去。
水：影片中的水有幾種形態(tài)，在第一個故事中，阿武有這樣一段臺詞“每一個人都有失戀的時候，而每一次我失戀，就要去跑步，因為跑步可以將你身體里面的水分蒸發(fā)掉，而讓我不那么容易流淚。”這里的水代表的是一種宣泄，一種渴望自己變得堅強(qiáng)的意象。第二個故事中，水就以更多的形式出現(xiàn)了。阿菲每天給663的魚缸里換水，這里的水代表的是一種新生、活力，忘卻舊事傷口愈合的意象。663每天對著毛巾說話，把滴水的毛巾以及后來由于忘了關(guān)水而充滿整個屋子的水比作是毛巾及房子的眼淚，而事實上，毛巾和房子是沒有眼淚不會哭泣的，663只是在借外物告訴自己要堅強(qiáng)，這里也是一種宣泄。
飛機(jī)：飛機(jī)總是在空中，往返于兩個地方，天空的大總是讓人覺得很渺茫，漫無目的，而飛機(jī)是倚靠天空這個元素來生存的。天空的渺茫也造就了飛機(jī)的虛幻，663的前女友是一名空姐，自然和飛機(jī)有了密切的聯(lián)系，或許他們在一起度過了很多快樂的時光，而最終女友還是離開去尋找另一個目的地。阿菲在663的家里為他打掃，玩著他和昔日女友最喜歡的玩具飛機(jī)還有自己疊的紙飛機(jī)，暗戀中的女孩子總是為做出一些令人驚奇而傻傻的事情，或者阿菲就是那樣的一個女孩，她到心愛之人的家里為他打掃為他做很多事情，而她在做這些事情的時候卻是迷茫的，她單純快樂，卻不知道做了這些事情之后會不會有怎樣好的結(jié)果，男子會不會也愛上她?還是一切都只是徒勞。
登機(jī)證：登機(jī)證可以說是一種承諾，一種邀請。如同王家衛(wèi)的另一部影片《花樣年華》中的臺詞一樣的“如果我還有一張船票，你會跟我走嗎?”那么，在《重慶森林》中我們是否可以這樣理解，如果我給你一張登機(jī)證，你會跟我走嗎?它象征著一種對愛情的肯定與承諾。第一張被淋濕了，最關(guān)鍵的地方看不到，于是有了663的“失約”，而一年之后，阿菲成為空姐回到小吃店，意外發(fā)現(xiàn)663成為了小吃店的老板，我想，賺錢是次要的，663在這里，只是為了等待一個承諾，等待一份愛情，于是阿菲掏出紙筆，給了他一張新的登機(jī)證，這不能不說是一個比較完美的結(jié)局。
黑咖啡：咖啡是一種很小資的文化。一般情況下，需要熬夜工作的人才會喝咖啡，內(nèi)心寂寞的人才會喝咖啡，而在物質(zhì)得不到保障的情況下，人們是不可能去考慮內(nèi)心的寂寞的。只有在大都市時，物質(zhì)能夠保障，人們在追求更高層次即精神文化，而又得不到滿足時，才會有了寂寞一說。都市的繁華和人們內(nèi)心的寂寞形成了鮮明的對比。
點唱機(jī)、煙灰缸里的殘煙、空酒瓶和靜躺在酒吧桌上的一元硬幣：這是上文所提到過的意象，這些意象表示了時間的流逝，也表示了等待。
(三)特殊的拍攝方式
恍惚眩目的晃動鏡頭、不規(guī)則的畫面構(gòu)圖和艷麗但冷漠的色調(diào)運用，導(dǎo)演用這種特殊的拍攝手法來表現(xiàn)社會生活的紛繁復(fù)雜，人與人之間看似親密實質(zhì)四處充滿隔閡的關(guān)系。攝影杜可風(fēng)往往用手提攝影機(jī)跟進(jìn)拍攝，這種類似MTV的拍攝方式，使得影片的畫面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的流動感。
片頭警察追捕的鏡頭和女毒販拔槍射殺又從容逃匿的幾個鏡頭，便在視覺強(qiáng)有力的沖擊、隨性的畫面剪接和夸張變形的空間人物造型中，體現(xiàn)出了緊張的氣氛、人物間陌生的情感關(guān)系和恍惚的意境。
“我們最接近的時候，我跟她之間的距離只有0.01公分，57個小時之后，我愛上了這個女人。”搖晃和交錯的鏡頭，奔跑中的匆匆一憋，似乎注定了一段愛情的時間和空間的宿命開始。電影以這樣的獨白和鏡頭來表現(xiàn)一段快餐式的愛情，真正愛上一個人或許只需要一秒鐘，一種別樣的觸動會讓人們情不自禁掉入愛情的旋渦中，而是否真正適合呢，那便不得而知了。
通過鏡子或是玻璃的影像來表現(xiàn)的手法在影片中多次運用。阿武和林相遇坐在酒吧里喝酒時，林的一段滿是滄桑的臺詞“其實了解一個人并不代表什么，人是會變的，今天他喜歡鳳梨，明天他可以喜歡別的。”通過吧臺的玻璃把一個原本完整的影像拍攝得支離破碎、毫無完整性，這其中或許有一種殘缺的美，更表現(xiàn)出了隔閡與疏離。在阿菲與663的故事中也處處運用了這種表現(xiàn)手法。
廣角鏡頭和9.8毫米標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的使用，會使得近景扭曲失真，遠(yuǎn)景模糊遙遠(yuǎn)。而《重慶森林》就是通過這樣的鏡頭，加上常常變動不居的攝影機(jī)機(jī)位，在晃動搖擺的畫面景象中，營造出了一種揮之難去的曖昧情緒和時空氛圍。特別是第一個故事，藍(lán)色基調(diào)的畫面、不穩(wěn)定的運動鏡頭以及跳格印片造成的畫面色塊的流動感彌漫了整段情節(jié)，使這一個故事充滿了憂傷、焦慮和不確定性。
(四)恰到好處的音樂
一部完整的影片，音樂是必不可少的。這么說來，一部成功的影片，必然要有恰到好處的音樂。《重慶森林》就是這樣的一部電影。
《傷心短篇》、《分手前最后一聲再見》、《夜餐》、《太空內(nèi)的快活》、《感性森林》、《夢中人》、《殘酷仙境節(jié)奏》、《汗、雨、淚》、《硬搖硬滾的游魂》、《胡思亂想》、《追逐一班行而上列車》以及《California Dreaming》等印度音樂、搖滾音樂以及王菲那嬌媚冷峻的聲音糅合在一起，從而形成了與主題相襯的“夢游”感，一種不真實和不確定的因素。
第二個故事的主題音樂，《California Dreaming》，一首給人以強(qiáng)烈聽覺刺激的搖滾音樂，更將阿菲的“夢游”表現(xiàn)得淋漓盡致，徜徉在自己設(shè)想的夢幻中，卻不知未來的路該是如何走下去，未來的故事又該如何發(fā)展。也就表現(xiàn)出了人們在現(xiàn)在的社會中，常常只能回憶過去，“夢游”般地度過現(xiàn)在幻想未來，卻無法真實地掌握自己的未來、甚至現(xiàn)在，無法掌握自己的命運，無法看清自己的生存環(huán)境，而只能任由命運的擺布。
(五)似離而實合的故事拼合
兩個看似毫無關(guān)系的故事，實質(zhì)有著千絲萬縷的聯(lián)系。
故事：兩個故事講述的都是失戀后的一系列表現(xiàn)，繼而又遇到新的戀情。阿武與林的相遇是在酒吧，而663與阿菲的相遇是在小吃店，相遇的地點均是很大眾的場合，并且并不浪漫，反而很現(xiàn)實。阿武失戀，對前女友阿May的戀戀不忘，以致買很多她愛吃的鳳梨罐頭，在最后期限到來的時候一個人吃完所有罐頭，吃到胃痛，最后搖搖頭忘卻傷痕，然后遇到了帶給他希望的女子;663對前女友的難以忘懷，對著她曾經(jīng)喜歡的玩具說話、發(fā)呆，又遇上了小吃店的打工女孩，給他的生命注入新的活力。
小吃店：小吃店應(yīng)該說是把兩個故事融合為一體的一個交點。阿武常會去小吃店等阿May下班。663每天下班都會到小吃店來買女友最愛吃的廚師沙拉，當(dāng)有一天在小吃店老板的提醒下讓夜宵有了選擇的時候，也給了女友選擇，于是她離開了他。阿武在小吃店遇到阿菲，“我和她最接近的時候，我們之間的距離只有0.01公分，我對她一無所知，六個鐘頭之后，她喜歡了另一個男人。”導(dǎo)演用這樣的方式引出了電影的另一外主角，另一段故事，因為，因此我覺得，小吃店把兩個故事完好地結(jié)合了起來。
眼淚：眼淚在兩個故事中都有提到，只不過并不是實質(zhì)性出現(xiàn)的事物。阿武在失戀后總會去跑步，因為只有那樣把身體里的水分蒸發(fā)掉后才不會輕易掉眼淚。663在女友走后，會把滴水的毛巾和屋里的水比作是這些并沒有生命的事物的眼淚。眼淚是脆弱的代名詞，而影片中常提及卻從來沒有出現(xiàn)過，只能說明了兩個警察失戀之后藏住眼淚，將自己脆弱的心隱藏起來，不讓別人輕易觸碰自己的傷口中。
疏離：阿May離開阿武，因為她覺得他并不了解她;663的女友和他分手，亦是因為她覺得他并不了解他，所以在他給了她夜宵的選擇之后，她也毅然地選擇了離開他，去尋求新的生活。阿武失戀后，四處打電話卻無人肯聽他訴苦;663失戀后，阿菲為了給他“新生”，給他買新的衣服，換了拖鞋、床單，以及各種玩具、家用，可是他卻一直沒有發(fā)現(xiàn)，他并不熟悉自己所生存的環(huán)境。
等待：兩個故事都在等待。阿武在等待阿May回來，等待著這愚人節(jié)的“玩笑”早早過去，等待著那一聽聽罐頭過期;林青霞在等待找尋到那些印度人藏身之處，等待著解決掉自己的麻煩;663在等待女友回家，在他回到家時還可以看到她從衣柜跳出來嚇?biāo)詈蟮却⒎苹貋?阿菲在等待663的覺悟和傷口完全愈合并且愛上她;等等。
《重慶森林》里的四個人從本質(zhì)上都是邊緣的。林青霞是殺手，是游離在法律之外的懸崖角色;金城武和梁朝偉是帶著編號的流浪者——警察;王菲最終變成了空中小姐，化好妝飛在只有名字不同的土地上。這些透露著荒謬感覺的特質(zhì)，從背面襯出王家衛(wèi)對社會階級的看法。
不過，在這些悲觀籠罩下，這些人物卻可以盡情享受生命，享受每一次呼吸，每一秒奔馳，每一段熱吻。金城武失戀以后喃喃自語，用罐頭麻醉，給舊友打電話消遣;王菲把暗戀付諸行動，在663家里營造情調(diào);林青霞結(jié)束危機(jī)給認(rèn)識不久的朋友打呼機(jī)祝福——從內(nèi)心來說，他們都是樂觀的象征，盡管對未來都迷茫無知。
有人說得好：你沒法對每個人解釋重慶和森林之間的關(guān)系，因為你自己也未必清楚。重要的不是重慶有沒有森林，而是你心里有沒有重慶的那片森林，或者你是否有一顆足以承載一片森林的心。
【《重慶森林》編導(dǎo)影評】相關(guān)文章：
《一九四二》編導(dǎo)影評10-26
《阿飛正傳》編導(dǎo)影評08-24
電影《1942》編導(dǎo)影評07-31
編導(dǎo)影評標(biāo)題示例08-23
電影《立春》編導(dǎo)影評08-20
編導(dǎo)考生影評技巧06-25
《羅馬假日》編導(dǎo)影評08-25
編導(dǎo)影評范文怎么寫08-31
《摔跤吧!爸爸》編導(dǎo)影評08-16