閩劇《王茂生進酒》中角色花嫂的表演藝術探討論文
戲曲本身屬于表演藝術范疇，而演員則是戲曲得以展示的靈魂因素。演員通過自己飾演劇中的人物，來創作性的展示戲曲內容，進而引發觀眾的共鳴，整個過程都需要演員具有一定的表演技能，進而才能夠充分的展示戲曲角色的藝術魅力。戲曲《王茂生進酒》被列為福州閩劇院的重點劇目，作品以小人物展示了大精神，尤其花嫂這個角色，雖然是配角，卻直接關系著整部戲曲的轉折，以不同的形式和性格凸顯了主人公王茂生的人物形象，在表演過程中，花嫂這個角色設涉及了很多內容，如她貧窮且性格直爽，她舍不得卻又很舍得等等，這種情感、矛盾情緒都需要演員有著很強的表演藝術。筆者扮演戲曲《王茂生進酒》中的花嫂角色多次，并受到了良好的表演效果，在此，筆者結合自己的表演實踐，粗略的談一下閩劇《王茂生進酒》中角色花嫂的表演藝術。
一、情感的充沛及靈活轉變
情感是戲曲表演的靈魂，情感是誘發觀眾產生的關鍵因素。戲曲表演本身是對生活的縮小或者另一種形式的表演，其內容與演員的實際生活有著區別性，這就需要演員在表演過程中結合劇中角色的需求來啟發自我情感，進而從角色復雜的情緒狀態出發，拓寬自我情感的范疇。一般來說，每位演員都有著情感，閩劇《王茂生》進酒中花嫂的角色更是情感豐富多樣，然而她不同的是其自我情緒比較容易受丈夫王茂生的影響，這樣一來也就使得角色花嫂展示出情感充沛且靈活轉變的表演藝術。如第一場中花嫂又寒又饑，看到遠處鼎邊糊攤時情緒是驚喜和高興的，然而，王茂生接下來“鼎邊糊? (咽下口水,摸出一片錢給花嫂)你去吃吧,我不餓。(從炭籮里取出酒壺,打開蓋子,想喝,又舍不得,用鼻子深吸兩下,又蓋上蓋子,放回籮里)”的語言和動作使得花嫂的情緒發生了變化，沒有了原有的驚喜情緒，而是開始和王茂生“斗嘴”。再如第六場薛仁貴歸來，花嫂本來對于王茂生給薛仁貴送禮有的不滿的情緒，加上薛仁貴沒有來請王茂生這個大哥，花嫂情緒激動，“(越想越不情愿)唉,十五年來,玄女廟冷冷清清,除了我們,有誰送過一根草?一粒米?今天二叔出仕了,全城的人都去賀喜,只冷落了我們兩個人……(一跺腳)人怎么能這樣忘恩負義?哼,我找他去!”到后來王茂生開導后花嫂情緒穩定，開始和王茂生喝酒，直到薛仁貴派人來請他們二人，花嫂的情緒又回之激動，但是這時候的激動與之前的激動又不相同，短短時間，角色花嫂的情感是跌宕起伏且充沛，有著獨特性。
二、花嫂人物形象的創新表演
每個戲曲劇本都為演員表演提供了依據，而每個演員結合劇本來塑造一定的角色人物形象，可以說，這個過程是對戲曲作品的二度創作。“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，戲曲表演也一樣，不同的演員飾演同樣的角色其效果也是不同的。筆者作為戲曲學習者，在扮演《王茂生進酒》中的花嫂角色時，覺得花嫂是一個鮮活的人物，雖然是配角，但是仿佛戲中的任何人物都是由花嫂帶動的，在表演過程中導演、朋友一直強調，劇中人物是活的，在表演過程中應創造花嫂這個角色，對其進行創新表演，進而讓觀眾透過表演能夠看到真實的“花嫂”人物，并受到感染。如：戲曲《王茂生進酒》中的代表性情節：“賣豬仔”，筆者嘗試著透過自己語言、情緒的波動以及動作來展示“自己與丈夫的和而不同”人物形象。即王茂生心地善良，為了信守與薛仁貴“有哥一口吃的就有他母子的”諾言，當小丁山發燒生病，金花沒錢給兒子治病時，王茂生想到了賣豬仔，而花嫂卻舍不得，并說出犀利的語言，而當王茂生迫于無奈決定不賣的時候，花嫂卻冷靜了下來，想了很多，明白了丈夫的難處，并痛下決心賣豬。小小的一個情節，花嫂的人物形象表演卻需要融合多元化的藝術技能來實現，這一舉措展示了花嫂人物形象的創新性。
三、花嫂人物內心矛盾的合理把控
演員表演藝術的實質，就是演員在舞臺上實現角色身心活動的表現過程。花嫂作為戲曲《王茂生進酒》中的角色較為特殊，她本身的人物形象像是王茂生的影子，她的出現是為王茂生服務的，然而，她卻以另一種形式一方面來凸顯王茂生的人物形象，另一方面也是經過轉折來最終顯示自己的善良。我們知道，演員在表演過程中不可缺少的是其自己的內心生活和心理活動。一般來說，演員通過一定的表演將劇中角色的內心表現的淋漓盡致。這樣一來就需要演員以獨特的、逼真的情感來打動觀眾。角色花嫂在表演過程中其內心是矛盾的，筆者在表演過程中能夠深切的感受到花嫂人物內心的矛盾，進而在表演過程中就需要合理的把控。如就整部戲曲來說，花嫂是愛丈夫、愛家庭、愛豬母、愛金花母子的，然而，現實生活壓迫，使得花嫂對于丈夫的行為總是容易產生抱怨情緒，而自己面對薛仁貴、金花母子時卻也是行使的幫助行為。可以說，花嫂是個矛盾的綜合體，同時其內心的矛盾也就早就了自己獨特的“與丈夫和而不同”的人物形象，有著很強的表演藝術魅力。
總的來說，閩劇《王茂生進酒》中花嫂這個角色時獨特的，她生動、鮮活的人物性格、夫唱婦隨的人物關系等使得花嫂在劇中有著舉足輕重的位置，進而也就使得演員在表演花嫂這個角色時展示出豐富多樣的表演藝術。
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