怎么為旋律配和聲
和聲是兩個或兩個以上不同的音按一定的法則同時發(fā)聲而構(gòu)成的音響組合。下面小編為大家?guī)碓趺礊樾膳浜吐暎Ｍ蠹蚁矚g！
為旋律配和聲的一般程序
在大小調(diào)和聲中，I、V、IV三個和弦習慣上叫做正三和弦，是構(gòu)成各類和聲序進的基礎(chǔ)。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以進入為旋律配和聲的課題了。正三和弦的變化形式以及其他的和聲材料，將在配和聲的實踐過程中逐步地加入。
為旋律配和聲的一般程序是：
1、旋律分析 通過分析，明確旋律的調(diào)、調(diào)式和簡單的曲式結(jié)構(gòu)。
2、和弦選擇 確定從旋律開始至結(jié)束的每一個音的和弦配置。
這并不意味著必須按音符的先后次序去選擇和弦。人們通常是首先在旋律的開端、樂句的結(jié)束，以及那些最富于和聲暗示的旋律片斷上開始工作。這些部位的和聲設(shè)計，有似于一個建筑物的骨架，會產(chǎn)生全局性的影響。骨架搭好之后，再根據(jù)已有的和聲條件，去為那些尚未有明確選擇的“中間地帶”作和聲填充。
和弦選擇，是為旋律配和聲的最重要的、同時也是最困難的一個環(huán)節(jié)。一個旋律音往往可能有多種選擇，隨著學習進程中和聲材料的積累，這個問題會越來越復雜。與和弦選擇直接相關(guān)的，還有和聲節(jié)奏、和聲風格等方面的問題，必須花大力量加以解決。
3、低音設(shè)計 低音是四部和聲的“第二旋律”，應(yīng)力求流暢、完整和富于個性。低音線條必須在和弦選擇方案所規(guī)定的范圍內(nèi)活動，同時還要受到教學進度的嚴格限制，但這正是鍛煉自由寫作能力的有效途徑。
適當?shù)奶M(不超過八度)可以增添線條的活力，但不宜使用同一方向的連續(xù)跳進(以四、五度分割八度所構(gòu)成的同方向跳進不在禁止之列)。 填寫內(nèi)聲部 平穩(wěn)、流暢，是四部和聲兩個內(nèi)聲部進行的基本原則。
此外，還必須考慮到和弦音重復與省略的正確性，合理的排列，聲部的音域限制，避免各種不良的進行(平行八、五度，聲部交叉，聲部超越，四部同向)等問題。有時候，往往會因為某一聲部進行上的困難，而不得不對已有的低音設(shè)計、和弦選擇方案作局部的甚至是較大范圍的調(diào)整。
終止的功能：
一首樂曲、一個段落或樂思的結(jié)束，叫做終止。和聲的終止，就是標志著這些不同層次的結(jié)構(gòu)在停頓或結(jié)束時的和聲進行。
在大小調(diào)風格的多聲部音樂中，終止的構(gòu)成雖然往往是旋律、節(jié)奏、和聲等多種因素共同作用的結(jié)果，但和聲卻是終止的主要標志。這是和聲結(jié)構(gòu)功能的體現(xiàn)，是為那個時代的音樂風格所決定的。
人們在長期的音樂實踐中，已經(jīng)積累并整理出一套相當完善的和聲語匯，終止式就是其中的一個重要部分。它們就像人類語言的句法和標點符號那樣，起到組織音樂語言的作用，并適應(yīng)各種語義表達。形形色色的和聲終止式，被安放在各種具有停頓或結(jié)束意義的結(jié)構(gòu)部位上，使音樂中那些層次不同的局部，既互相區(qū)分又有機地銜接起來。
終止的類別和應(yīng)用：
終止的類別，可以從幾個不同的角度劃分。
1、結(jié)構(gòu)分類樂段，是音樂中具有相對完整曲式的最小單位，是構(gòu)成一切較大型、復雜曲式的基礎(chǔ)。 樂段的終止，在音樂語言中具有典型的意義。
從和聲終止在樂段中結(jié)構(gòu)地位來看，存在著三種不同的形態(tài)。
(1) 結(jié)束終止(簡稱終止)這是以收攏性的和聲進行在樂段結(jié)束部位構(gòu)成的停頓。其結(jié)束的完滿程度，要根據(jù)終止式和聲進行的各種條件而定。
例58最后的六拍，是由V——I構(gòu)成的結(jié)束終止。
(2) 中間終止(半終止)
這是以開放性和聲進行在樂段內(nèi)部所構(gòu)成的停頓，一般應(yīng)與結(jié)束終止形成響應(yīng)。例58第三、四小節(jié)中I——V的進行是極為典型的。
(3) 補充終止 有時，在結(jié)束終止之后，再增加一組收攏性的和聲進行，叫做補充終止。它可以使樂段得到延長，主和弦更加鞏固。
2、和聲分類
根據(jù)和聲進行的性質(zhì)，終止式又可劃分正格終止、變格終止兩大類別。
(1)正格終止由V——I的和聲進行構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做正格終止。在音樂文獻中，除了像例58那樣的由V、I兩個原位三和弦構(gòu)成的正格終止外，更常見的是用V級的七和弦代替三和弦，以求得屬和弦對于主和弦的更積極的傾向和支持。IV——V——I的和聲進行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做復式正格終止。這樣的終止如同復式正格進行一樣，由于其特殊的緊張度和豐滿性，在實踐中被廣泛運用。IV級三和弦也常為II6或II所代替。
凡是由開放性的正格進行、復式正格進行所構(gòu)成的中間終止，都叫做正格半終止。參看前面已經(jīng)講過的例58第三、四小節(jié)。
(2)變格終止IV——I的和聲進行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做變格終止. V——IV——I的和聲進行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做復式變格終止。凡是由開放性的變格進行、復式變格進行所構(gòu)成的中間終止，都叫做變格半終止。
在古典主義和早期浪漫主義的音樂中，變格終止有時以補充終止的形式出現(xiàn)。它的獨立意義，遠遜于正格終止。直至19世紀中葉，歐洲各民族樂派興盛之后，各種形態(tài)的變格終止才逐漸流行起來。
3、語義分類
各種形態(tài)和類別的終止，在實際應(yīng)用都存在著完滿程度的差異。這要取決于終止式和聲進行的力度，結(jié)束和弦的節(jié)拍地位、排列、重復音等多種因素的情況。
按四部和聲寫作的一般規(guī)范，完滿的終止，必須由四、五度關(guān)系的和聲進行構(gòu)成，低音作四、五度跳進;作為結(jié)束弦的I，必須處于強拍、原位、根音旋律位置并有穩(wěn)定呈示的足夠時值。
凡不具備上述條件之一者，均屬于不完滿終止。
從某種意義上講，音樂也是人類傳遞思想感情信息的一種語言。它在語義很多微妙的感覺，往往就通過像終止式語義分類中這種更細微變化而表現(xiàn)出來的。
拓展：和聲禁忌有哪些及其規(guī)避方法
1、“聲部脫節(jié)”，即四部和聲的上方三聲部(縱向來看)，相鄰兩聲部間不能超過八度。這里指的上方三聲部是指除了男低音以外的三個聲部。在和聲四個聲部中男低音(低音部)與男高音(次中音部)之間的距離一般是不受限制的，可以從一度一直到兩個八度(有時甚至更遠)。上方三個聲部(女高音聲部、女中音聲部、男高音聲部)相鄰兩聲部之間的距離不能超過八度，否則聲部脫節(jié)。所以，規(guī)避它就要記住上方三個聲部相鄰兩聲部不超過八度即可。
2、“四部同向”，即兩個和弦連接時當四個和聲聲部都向上行，或者都向下行進行時，出現(xiàn)如此進行就犯了“四部同向”的錯誤。所以，做完習題時，就要檢查前兩個和弦連接有無“四部同向”，有的話改下低聲部(將某一和弦的低音移低八度或移高八度)即可。
3、“聲部交錯”也叫“聲部超越”，即配為旋律配和聲時，當一個和弦內(nèi)部(只單個和弦，而不是兩個和弦的連接)出現(xiàn)女高音聲部低于女中音聲部或男高音聲部高于女中音聲部的情況時，如此就犯了“聲部交錯”的錯誤。所以，規(guī)避它就要記住同一和弦四聲部的高低次序。
4、“和聲節(jié)奏的切分”，即小節(jié)線的兩邊用了同一個和弦。所以，規(guī)避它要記住在小節(jié)線的兩邊不能使用同一個和弦，也就是后一小節(jié)的強拍上不能用前一小節(jié)弱拍上的和弦。
5、“超越聲部音域”即超越了四部和聲的和聲音域。四個聲部每個聲部都有其和聲音域，女高音的和聲音域為c1到c3，女低音的和聲音域為e到e2，男高音的和聲音域為A到a，男低音的和聲音域為F到f1。所以，和聲習題規(guī)避它應(yīng)盡可能保持在各聲部的適中的音區(qū)內(nèi)，不能超越所給的各聲部音域范圍。
6、“反進行”，即D—S的進行。和聲基本的功能序進是“T—S—D—T”的進行，其音響特點是“穩(wěn)定—不穩(wěn)定—更不穩(wěn)定—穩(wěn)定”。“反進行”違背了和聲進行的.基本規(guī)律，是嚴重的錯誤。所以，做和聲習題時要時刻看前面用的和弦，避免D—S的進行。
7、“平行一度、平行八度和平行五度”，即除低聲部外上方三聲部，任何兩個聲部之間出現(xiàn)平行一度、八度或五度。這種音響的效果比較和諧，使得各聲部進行沒有明顯的對比，失去了整體的效果。從聽覺上給人的感覺丟失了一個聲部，使得聲部關(guān)系失去了平衡。所以，做兩個和弦連接時，要看低聲部外上方三聲部，有沒有“平行一度、平行八度和平行五度”，如果有需要換個和弦或改變排列法。
8、“隱伏八五度”，即四個和聲聲部當女高音和男低音同向，而且兩個外聲部形成了八度或五度。實際應(yīng)用中只有一種情況是不可用的，就是當兩和弦連接，女高音跳進時不能用，其余均可。所以，規(guī)避它就要注意當旋律聲部女高音跳進時不能出現(xiàn)“隱伏八五度”。八五度的形成我們主要看后一和弦的兩頭聲部，即女高音聲部和男低音聲部。
9、“聲部進行跳進”，即兩個和弦連接時上方三個聲部出現(xiàn)超過三度的進行。和聲中的跳進都是有講究的，比如：同和弦轉(zhuǎn)換可以跳;原位三和弦與六和弦連接時的根音跳、五音跳、根五雙跳和混合跳;四五度根音關(guān)系時三音可以跳;屬二和屬三四和弦解決到主和弦時的跳進等等。所以，規(guī)避它就應(yīng)注意聲部進行時要平穩(wěn)進行(和聲中三度以內(nèi)為平穩(wěn)，超過三度為跳進)。
10、“增音程”，即在大音程和純音程的基礎(chǔ)上再加半音的音程。由于增音程極其不和諧，需要解決，演唱、演奏時也不順暢。所以，規(guī)避它最好的解決方法是用減音程來代替增音程。
11、“對斜”，即當前一個和弦某一聲部出現(xiàn)了降六級，后面一個和弦也出現(xiàn)降六級，并且兩個和弦的降六級不在同一個聲部，是斜向相對的。在大調(diào)中凡是出現(xiàn)六級的地方，都可以用降六級，但有了降六級的出現(xiàn)，“對斜”就很容易被忽視。所以，和聲中不可出現(xiàn)“對斜”。解決“對斜”的方法有兩種：第一，這兩個和弦不用降六級;第二，降六級寫在同一個聲部位置。
【怎么為旋律配和聲】相關(guān)文章：
和聲基礎(chǔ)知識11-30
旋律08-19
連衣裙怎么配牛仔褲01-05
民族聲樂藝術(shù)和聲技巧08-02
唱歌時如何演唱和聲09-25
聲樂歌唱中和聲的知識要點09-19
模特怎么樣為自己定位08-25
怎么為影片添加背景音樂01-13
模特要怎么樣為自己定位10-28