油畫人物寫生基本方法

時間：2024-10-15 23:08:25 美術(shù)培訓(xùn)

油畫人物寫生基本方法

　　油畫是西洋畫的主要畫種之一。下面小編來給大家介紹油畫人物寫生基本方法，希望對大家有幫助!

油畫人物寫生基本方法

　　人物寫生主要包括頭像寫生、半身著衣人像寫生，有時含全身著衣人像和人體寫生三個大的部分;由于“人”本身所具有的那種造型的復(fù)雜性和人們對于“人”自身的熟悉程度，往往會對人物畫的方方面面較之靜物、風(fēng)景提出更高的要求，特別是在造型的準(zhǔn)確性上提出更高的要求。

　　繪畫對象的頭部是人們認(rèn)識某人和與他人相區(qū)別的基本特征所在，是記錄其社會屬性和傳達(dá)內(nèi)心情感的最為重要的關(guān)鍵部位。由于其在生理結(jié)構(gòu)本身所具有的復(fù)雜性和通過其可以傳達(dá)出的精神世界的豐富性，都使初學(xué)者在對之進(jìn)行寫生時必須先經(jīng)過靜物、風(fēng)景的學(xué)習(xí)并擁有相應(yīng)的油畫寫生的知識和能力，方可得以順利地進(jìn)行。

　　寫生油畫人物頭像的步驟

　　一、寫生角度

　　模特兒的設(shè)置不僅是一個孤立的表現(xiàn)頭部形象的問題。初學(xué)者應(yīng)將頭部與服飾、背景所形成的色調(diào)關(guān)系看作一個統(tǒng)一體。設(shè)置模特時既要強調(diào)對象本身具備的外形特征，同時更要通過不斷的改換服飾和襯景的顏色去求得一種最佳的色彩關(guān)系，跟畫靜物畫一樣，初學(xué)者最好選用正面受光或3/4側(cè)面受光的角度作畫，并且應(yīng)該注意使模特的頭、頸、肩形成一定的扭動關(guān)系，以使畫面生動，不致顯得板滯。

　　二、觀察寫生對象

　　著手一幅頭像練習(xí)的時候應(yīng)首先認(rèn)真研究這個形象在畫面上所處的角度和位置。由于人物頭像作業(yè)是以人物的頭部作為表現(xiàn)的主體，而沒有多少附加成分可言，因而具有很強的規(guī)定性。若要使一幅人物頭像作業(yè)在構(gòu)圖上產(chǎn)生重大突破，從而不致顯出太重的公式化痕跡是有一定的難度的。即便如此，初學(xué)者還得從一些有關(guān)人物畫的基本構(gòu)圖規(guī)律上做起。

　　在一般的情況下，初學(xué)者常將人物頭像放在畫面的中心偏上一點的地方，這樣可使頭部在畫面上不致顯得下沉。但這種處理可能帶來一個最大的問題，那就是如果每一個人物畫家都照此方法處理，那豈不是造成了千篇一律?

　　解決的方法還是有的，如利用人物的服飾、發(fā)型、道具、頭部運動的方向、襯景的皺折等因素都可以改變畫面的重心，甚至有些現(xiàn)代畫家還常常改變畫面的比例關(guān)系，如用正方形畫框、橫幅或者立幅的狹長條形畫框來畫人物頭像，從而使畫面構(gòu)圖得到不同一般的處理。

　　三、起稿上色

　　油畫人物頭像的基本繪制方法和畫靜物大致相同，也是先用單色(褐色、黑色、群青)在畫布上勾畫出對象的大致結(jié)構(gòu)、比例和運動關(guān)系。在此之前，也用鉛筆在小紙片上畫出多種方案以供選擇推敲。

　　在畫油畫人物頭像的大體色時，應(yīng)從大塊面的深重顏色開始，然后將整個頭像的暗部、亮部、膚色、服飾作為一個整體來畫，以迅速地確定出畫面相互的色彩關(guān)系。在這個步驟上不要過早地陷入細(xì)節(jié)的描繪，因為尚未解決好大的色調(diào)關(guān)系以前，任何細(xì)節(jié)的刻畫都是多余的。過早的刻畫出了細(xì)節(jié)，只會妨礙初學(xué)者營造畫面大的關(guān)系而得不償失。初學(xué)者最大的毛病往往就在這里，許多初學(xué)者往往都是從五官、甚至從眼睛開始一幅畫的繪制。

　　上大色調(diào)時應(yīng)當(dāng)適當(dāng)放松一下形的限制(特別是應(yīng)將一些精微細(xì)小的變化大膽舍棄)。重點在認(rèn)真推敲和把握人物的膚色、背景、毛發(fā)、服飾之間的關(guān)系，亮部和暗部之間的對比關(guān)系以及同類色調(diào)之間的微妙區(qū)別，然后在此基礎(chǔ)上逐步使各種細(xì)節(jié)得到充實。

　　在處理大色調(diào)的時候，要很好地塑造出人物頭部的大的體積和各個局部形體之間的穿插關(guān)系，對五官的表現(xiàn)同樣應(yīng)重塑造而不要急于去刻畫細(xì)節(jié)。如前所說，比如畫眼睛的時候應(yīng)當(dāng)首先努力地去塑造出整個眼部的體積和轉(zhuǎn)折關(guān)系而不要急于去刻畫細(xì)節(jié)(特別是瞳孔和高光)。

　　對于面部的色彩處理還應(yīng)注意上、中、下三庭的色段的區(qū)別。一般額頭部分的色彩有些偏黃、中庭臉頰的顏色比較偏紅，而下巴的顏色略帶綠意。

　　四、深入刻畫

　　當(dāng)整幅油畫人物頭像的畫面的色調(diào)關(guān)系得到令人滿意的處理的時候，初學(xué)者就可以開始深入地刻畫畫面上所需的各種細(xì)節(jié)。

　　由于人物頭像練習(xí)是以人物的頭部形象作為表現(xiàn)的主體，因而對于畫面所出現(xiàn)的諸種因素依然應(yīng)注意其詳、略的區(qū)別。初學(xué)者的一切藝術(shù)處理手段都不應(yīng)偏離突出頭部這一根本目的。

　　對于頭部的各部分，其眼、耳、口、鼻、額、髓、腮的處理也不可以一視同仁。通常額頭應(yīng)畫得飽滿、洗練，重點在于表現(xiàn)出它的大的體積。鼻子由于是整個臉部最為突出的部分，因而在表現(xiàn)其強烈體積感的同時也需作出相應(yīng)的細(xì)節(jié)描繪。

　　眼部是一幅頭像練習(xí)中最為復(fù)雜與精細(xì)的部分。要花大的力氣去畫出它復(fù)雜的轉(zhuǎn)折，其中包括眼球、眼眶與眉弓的關(guān)系，眼眶、額部與顳骨的關(guān)系以及上下眼瞼與眼球的關(guān)系。

　　口部的表現(xiàn)應(yīng)該注重強調(diào)它的虛實處理。缺乏經(jīng)驗的初學(xué)者往往一味著力于描繪紅唇部的外形而忽略了塑造整個口輪匝肌的轉(zhuǎn)折和體積。

　　對于耳部的處理應(yīng)當(dāng)相對簡單一些。特別是當(dāng)你畫的是一幅正面肖像(或者接近正面)的時候，過分強調(diào)了耳朵的描繪可能會極大地破壞畫面的空間。

　　對于人物頭像的深入刻畫也應(yīng)有計劃有步驟地進(jìn)行。每次作畫進(jìn)度應(yīng)有一個基本的估計。每選擇一個部位進(jìn)行刻畫，都應(yīng)像整形外科醫(yī)生那樣在畫面上找一個最不易為人察覺的地方下筆。如果當(dāng)天不能完成預(yù)計的工作也應(yīng)用JJ將畫面上厚稠的顏料輕輕刮去。

　　每一次在一遍色層上進(jìn)行深入刻畫時，并不一定要將前一個步驟畫上的顏色蓋完，應(yīng)該盡量設(shè)法保留原先的色彩效果，同時在此基礎(chǔ)上逐個點染，這樣使畫面得以逐步深入并顯得豐富生動。

　　五、整體調(diào)整

　　與油畫靜物的情況相似，經(jīng)過分片完成的油畫人物頭像作業(yè)可能會顯得支離破碎。由于初學(xué)者在這一階段將工作的重心放到了對面部各個細(xì)節(jié)的深入刻畫上，忽略色彩關(guān)系往往是在所難免的。這時需要初學(xué)者重新對畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系、各部位的形體變化和色彩的強弱對比進(jìn)行一次全面的概括和調(diào)整。

　　調(diào)整畫面常常是用較大的畫筆來進(jìn)行的。當(dāng)初學(xué)者在畫大的色彩關(guān)系時，初學(xué)者對于完成作品的意圖是比較明確的，但由于初學(xué)者一般都不具備多少控制畫面整體的能力，他們往往會對所表現(xiàn)對象的各種細(xì)節(jié)產(chǎn)生更大的興趣。因此，當(dāng)他們費盡九牛二虎之力將各種細(xì)節(jié)羅列出來的時候，較之畫靜物、風(fēng)景他們常常更容易失去最早的創(chuàng)意。這時最好的辦法就是將這幅畫放置一小段時間，以便能使初學(xué)者回復(fù)到最初的激情。

　　在初學(xué)者進(jìn)行深入刻畫的過程中，由于過多地注意細(xì)節(jié)描繪還會使初學(xué)者在不知不覺中，將原本勾畫得比較準(zhǔn)確的形體結(jié)構(gòu)沖淡而失去其緊密的內(nèi)在聯(lián)系。因此，如果說將人物頭像上某些不必要的細(xì)節(jié)除去，較之畫靜物、風(fēng)景更難讓初學(xué)者忍痛割愛，初學(xué)者若不采取一個比大的行動，那就很可能聽之任之了。由于大筆不能畫出那么多的細(xì)節(jié)，可以用它對過多的細(xì)節(jié)進(jìn)行大砍大殺，從而使畫面迅速地回到整體。

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