歌曲《詩人之戀》的藝術(shù)特色藝術(shù)論文
摘 要： 舒曼是德國作曲家、音樂評論家，其音樂創(chuàng)作中體現(xiàn)了浪漫主義時期的一種思想傾向：把音樂和詩歌完美結(jié)合，以詩人的眼光把握詩歌的意境，并從中發(fā)掘詩中的意境。
關(guān)鍵詞： 舒曼 《詩人之戀》 藝術(shù)特色
德國作曲家羅伯特·亞歷山大·舒曼（Robert Alexandaer Schumann，1810—1856）是19世紀具有浪漫主義特征的作曲家、鋼琴家、音樂評論家。其一生中創(chuàng)作了許多不同題材風(fēng)格的作品，有交響樂、清唱劇、協(xié)奏曲、鋼琴小品、鋼琴套曲、聲樂套曲等。舒曼的主要作品有《狂歡節(jié)》、《童年情景》、《桃金娘》、《詩人之戀》、《婦女的愛情和生活》等。他的藝術(shù)歌曲充分體現(xiàn)了浪漫主義時期的抒情風(fēng)采，為后來作曲家藝術(shù)創(chuàng)作奠定了藝術(shù)歌曲的基礎(chǔ)。其中藝術(shù)歌曲《詩人之戀》是由16首短小精悍的歌曲組成，內(nèi)容取自海涅的詩作，改編而成，主要描繪了一位詩人經(jīng)歷相戀和失戀后的悲傷心情，以及對美好未來的憧憬之情，《詩人之戀》就像一部抒情的敘述詩，音樂與詩歌結(jié)合、形象生動、旋律優(yōu)美，具有較強的感染力，語言簡潔含蓄、意境深邃，給人一種浪漫主義的詩意幻想。
一、詩歌與音樂的完美結(jié)合
舒曼受家庭環(huán)境及詩人文學(xué)家的影響，自幼喜愛文學(xué)，并具有深厚的文學(xué)功底，被稱為“詩人音樂家”，他的作品充滿了詩意的色彩。在舒曼的五百多首藝術(shù)歌曲中，愛情為主要題材，還兼有一些抒情的以風(fēng)景描寫為題材的歌曲和敘事曲，藝術(shù)性非常高。其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面大多選用如海涅、歌德、拜倫、席勒、莎士比亞等詩人的作品，常常在文學(xué)中汲取主題和形象，把音樂和文學(xué)相互融合，以詩人的眼光把握詩歌的意境，體會詩歌的豐富內(nèi)涵，通過音樂與詩歌的完美結(jié)合及他對詩歌的敏捷而直覺的洞察力從中發(fā)掘詩歌更深的意境。
1828年，18歲的舒曼在慕尼黑結(jié)識了詩人海涅（HEinrich HEIne），海涅的形象給舒曼留下深刻印象，他的詩歌給予了舒曼很大的啟示，于是舒曼共將海涅的42首詩歌曲化，《詩人之戀》就是其中一首作品。在選曲方面舒曼頗具匠心，他依照海涅的《悲劇——抒情插曲》《歌之卷》中的一卷，從中選出16首，依照“鐘情—表白—幸福—背棄—憂傷”的邏輯發(fā)展順序編訂而成。就像海涅詩歌的一貫基調(diào)，這是一部悲劇性的套曲，舒曼在音樂上注重歌詞的連續(xù)性，精妙地把一首首小曲編織在一起，構(gòu)成不可分割的整體。在《詩人之戀》這部作品中，舒曼的文學(xué)修養(yǎng)在音樂中很好地顯現(xiàn)出來，其音樂與文學(xué)相互融合，充分體現(xiàn)了浪漫主義音樂重視情感表達。如第一首《燦爛鮮艷的五月里》，描寫春天來到了，萬物復(fù)蘇、百花盛開，一片欣欣向榮的景象，詩人心中萌發(fā)了對愛情的渴望，表達了對愛情的渴望之情；“燦爛鮮艷的五月里，所有的花朵開放，在我溫暖的心里，愛情的意念升起，燦爛鮮艷的五月里，所有的鳥兒歌唱，我向她誠懇表白，我思戀愛慕的情意”［１］。這首歌曲表達了作者內(nèi)心的真誠，以及對未來愛情生活的向往。第二首《從我的眼淚里面》中詩人選定了理想的情人，刻畫了一個渴望愛情青年的形象。第八首《如果花朵知曉》中有大量的顫音伴奏，暗示著詩人的煩躁情緒，但看著地上的花朵、歌唱的夜鶯、天上的星星，但愿能獲得安慰，然而結(jié)果并非所想。最后一句“我心底的裂痕”情感強烈，多愁善感的詩人爆發(fā)了內(nèi)心的情緒。第十六首《舊日邪惡的歌謠》中詩人決心徹底地擺脫痛苦，把愛情和痛苦統(tǒng)統(tǒng)裝進棺材，用十二個巨人抬著，拋入海底。這首歌曲莊嚴、有氣勢，旋律起伏比較大，整個節(jié)奏給歌曲增加了嚴峻的色彩。最后一大段鋼琴的尾奏描寫大海淹沒了棺材，仿佛愛情也隨之沉到海底。
二、汲取民族藝術(shù)特色
藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作以德國民族民間音樂文化為基礎(chǔ)，鮮明地表現(xiàn)出德國音樂的民族性，反映了德國民族的風(fēng)格特點。舒曼創(chuàng)作靈感的來源一方面是從民歌和民間舞曲，另一方面是從人民日常生活中找尋靈感。如歌曲《萊茵河，圣潔的河流》就吸收了民謠、鄉(xiāng)村歌曲、民族民間音樂的素材，顯示了他對德國藝術(shù)文化有非常深厚的感情。
藝術(shù)歌曲《詩人之戀》中的第十四首是Allnaechtlich im Traume，在這首歌曲中，舒曼直接采用了民歌素材，與第十三首相比，前首的夢境仍然受困于破碎的感情，在這首樂曲中卻慢慢出現(xiàn)復(fù)合的跡象。詩人在夢中見到姑娘：“你向我輕輕地說了句話，并且送我一束柏書花球。當(dāng)我醒來時花球早已消失。”［2］此曲都由短樂句組成，夢境中愛人親切地對待詩人，夢中的一切令詩人悲傷，醒來后卻不再流淚，也忘了夢中的一切，仿佛意味詩人在找尋文學(xué)詩詞的精美篇章，渴望音樂與詩的完美結(jié)合。總之，舒曼深厚的文學(xué)底蘊滋養(yǎng)了藝術(shù)歌曲創(chuàng)作與發(fā)展，在創(chuàng)作中他善于從詩中捕獲音樂靈感，并把詩歌的神韻通過音樂表現(xiàn)得淋漓盡致，將詩“歌”化的同時也使樂成為“詩”化的樂，從而增強了藝術(shù)歌曲的感染力。
參考文獻：
［1］張洪島.歐洲音樂史［M］.北京：人民音樂出版社，1983.
［2］劉新叢，劉正夫.歐洲聲樂史［M］.北京：中國青年出版社，1999.
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［4］舒曼著.陳凳頤譯.舒曼論音樂與音樂家［M］.北京：人民音樂出版社，1960.
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